Audio cable: Difference between revisions
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'''Audio cable'''（オーディオケーブル）は、[[音声信号]]または音声伝送に関係する電気信号・光信号を、機器間または機器内部で伝送するためのケーブルの総称である。[[録音]]、[[PA]]、放送、楽器、[[DJ]]、[[ホームオーディオ]]、[[設備音響]]などで用いられ、用途に応じて導体構成、[[<tvar name=1>Special:MyLanguage/Shield</tvar>|シールド]]、特性[[インピーダンス]]、[[導体断面積]]、[[柔軟性]]、耐久性、[[コネクター]]などが異なる。 | '''Audio cable'''（オーディオケーブル）は、[[音声信号]]または音声伝送に関係する電気信号・光信号を、機器間または機器内部で伝送するためのケーブルの総称である。[[録音]]、[[PA]]、放送、楽器、[[DJ]]、[[ホームオーディオ]]、[[設備音響]]などで用いられ、用途に応じて導体構成、[[<tvar name=1>Special:MyLanguage/Shield</tvar>|シールド]]、特性[[インピーダンス]]、[[導体断面積]]、[[柔軟性]]、耐久性、[[コネクター]]などが異なる。 | ||
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「オーディオケーブル」は単一の電気規格を意味しない。[[<tvar name=2>Special:MyLanguage/Microphone level</tvar>|マイクレベル]]、[[<tvar name=3>Special:MyLanguage/Line level</tvar>|ラインレベル]]、[[<tvar name=4>Special:MyLanguage/Instrument level</tvar>|楽器レベル]]、[[<tvar name=5>Special:MyLanguage/Speaker level</tvar>|スピーカーレベル]]、[[<tvar name=6>Special:MyLanguage/AES3</tvar>|AES3]]、[[<tvar name=7>Special:MyLanguage/S/PDIF</tvar>|S/PDIF]]、[[<tvar name=8>Special:MyLanguage/ADAT Optical</tvar>|ADAT Optical]]、[[<tvar name=9>Special:MyLanguage/Word clock</tvar>|Word Clock]]などでは、同じ「音を運ぶケーブル」でも要求される電気的性質が異なる。 | 「オーディオケーブル」は単一の電気規格を意味しない。[[<tvar name=2>Special:MyLanguage/Microphone level</tvar>|マイクレベル]]、[[<tvar name=3>Special:MyLanguage/Line level</tvar>|ラインレベル]]、[[<tvar name=4>Special:MyLanguage/Instrument level</tvar>|楽器レベル]]、[[<tvar name=5>Special:MyLanguage/Speaker level</tvar>|スピーカーレベル]]、[[<tvar name=6>Special:MyLanguage/AES3</tvar>|AES3]]、[[<tvar name=7>Special:MyLanguage/S/PDIF</tvar>|S/PDIF]]、[[<tvar name=8>Special:MyLanguage/ADAT Optical</tvar>|ADAT Optical]]、[[<tvar name=9>Special:MyLanguage/Word clock</tvar>|Word Clock]]などでは、同じ「音を運ぶケーブル」でも要求される電気的性質が異なる。 | ||
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また、コネクター形状と信号方式は別概念である。たとえば3極[[<tvar name=10>Special:MyLanguage/XLR</tvar>|XLR]]はアナログの平衡マイク／ライン信号にもAES3にも使用され、6.35 mm [[<tvar name=11>Special:MyLanguage/TRS</tvar>|TRS]]は平衡モノライン、ステレオヘッドホン、インサート送受信など複数の用途を持つ。したがって、ケーブルの適否は端子が刺さるかだけでなく、実際には用途依存性があり'''信号方式、電圧・電流、ソース／負荷インピーダンス、配線、伝送帯域、必要な遮蔽性能'''を合わせて判断する。例えば、ある両端に[[XLE|XLRコネクター]]を持つ特定の1本の[[マイクケーブル]]は、[[DMX|照明用途のケーブル]]にも転用される場合がある。 | また、コネクター形状と信号方式は別概念である。たとえば3極[[<tvar name=10>Special:MyLanguage/XLR</tvar>|XLR]]はアナログの平衡マイク／ライン信号にもAES3にも使用され、6.35 mm [[<tvar name=11>Special:MyLanguage/TRS</tvar>|TRS]]は平衡モノライン、ステレオヘッドホン、インサート送受信など複数の用途を持つ。したがって、ケーブルの適否は端子が刺さるかだけでなく、実際には用途依存性があり'''信号方式、電圧・電流、ソース／負荷インピーダンス、配線、伝送帯域、必要な遮蔽性能'''を合わせて判断する。例えば、ある両端に[[XLE|XLRコネクター]]を持つ特定の1本の[[マイクケーブル]]は、[[DMX|照明用途のケーブル]]にも転用される場合がある。 | ||
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== 用語 == | == 用語 == | ||
=== ケーブル、ワイヤー、ケーブルアセンブリ === | === ケーブル、ワイヤー、ケーブルアセンブリ === | ||
'''ケーブル'''は一般に、一つ以上の導体、絶縁体、必要に応じたシールド、介在、外被などを組み合わせた伝送体を指す。 | '''ケーブル'''は一般に、一つ以上の導体、絶縁体、必要に応じたシールド、介在、外被などを組み合わせた伝送体を指す。 | ||
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'''ワイヤー'''は単独の導線を指す場合が多いが、業界やメーカーによって用語の範囲は一定しない。 | '''ワイヤー'''は単独の導線を指す場合が多いが、業界やメーカーによって用語の範囲は一定しない。 | ||
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両端にコネクターを取り付けた完成品は'''ケーブルアセンブリ'''と呼ばれる。たとえば「XLRケーブル」と呼ばれる製品の実体は、2芯シールドケーブルにXLRコネクターを取り付けたケーブルアセンブリであることが多い。 | 両端にコネクターを取り付けた完成品は'''ケーブルアセンブリ'''と呼ばれる。たとえば「XLRケーブル」と呼ばれる製品の実体は、2芯シールドケーブルにXLRコネクターを取り付けたケーブルアセンブリであることが多い。 | ||
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=== 用途と呼称 === | === 用途と呼称 === | ||
オーディオケーブルは、その構造やコネクターだけでなく、実際に使用される用途に応じた呼称で呼ばれることが多い。 | オーディオケーブルは、その構造やコネクターだけでなく、実際に使用される用途に応じた呼称で呼ばれることが多い。 | ||
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たとえば、[[XLR Female]]-[[XLR Male]]で構成された[[2芯シールドケーブル]]は、[[マイク接続]]に広く用いられることから「[[マイクケーブル]]」と呼ばれることが多い。同じ構成のケーブルは、機器間の[[バランス接続|平衡]][[Line|ライン接続]]にも使用できる。 | たとえば、[[XLR Female]]-[[XLR Male]]で構成された[[2芯シールドケーブル]]は、[[マイク接続]]に広く用いられることから「[[マイクケーブル]]」と呼ばれることが多い。同じ構成のケーブルは、機器間の[[バランス接続|平衡]][[Line|ライン接続]]にも使用できる。 | ||
[[TRS]]-[[TRSケーブル]]も用途の幅が広い。1系統の[[バランス接続|平衡信号]]を伝送する場合には[[チップ (Tip)|Tip]]、[[リング (Ring)|Ring]]、[[スリーブ (Sleeve)|Sleeve]]を[[Hot]]、[[Cold]]、[[Shield]]として使用できる一方、[[Stereo|ステレオ信号]] | <!--T:9--> | ||
[[TRS]]-[[TRSケーブル]]も用途の幅が広い。1系統の[[バランス接続|平衡信号]]を伝送する場合には[[チップ (Tip)|Tip]]、[[リング (Ring)|Ring]]、[[スリーブ (Sleeve)|Sleeve]]を[[Hot]]、[[Cold]]、[[Shield]]として使用できる一方、[[Stereo|ステレオ信号]]では[[Tip]]、[[Ring]]をL、R、[[Sleeve]]を[[マルチチャンネル|共通帰線]]として使用できる。この場合、同じ物理的な[[ケーブルアセンブリ]]が、接続される機器によって異なる役割を持つ。 | |||
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[[RCA]]や[[BNC]]などについても同様で、[[Connector|コネクター形状]]だけで用途が一意に決まるわけではない。実際の用途は、ケーブルの[[導体構造]]、配線、[[特性インピーダンス]]、接続される機器のインターフェース、または実際の現場での慣例による呼称などが用いられる場合も多くある。 | [[RCA]]や[[BNC]]などについても同様で、[[Connector|コネクター形状]]だけで用途が一意に決まるわけではない。実際の用途は、ケーブルの[[導体構造]]、配線、[[特性インピーダンス]]、接続される機器のインターフェース、または実際の現場での慣例による呼称などが用いられる場合も多くある。 | ||
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このため、「[[マイクケーブル]]」「[[ステレオケーブル]]」「[[デジタルケーブル]]」などの呼称は、ケーブルそのものの物理的特性を示す場合と、典型的な用途や使用される信号方式を表す場合などがある。 | このため、「[[マイクケーブル]]」「[[ステレオケーブル]]」「[[デジタルケーブル]]」などの呼称は、ケーブルそのものの物理的特性を示す場合と、典型的な用途や使用される信号方式を表す場合などがある。 | ||
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== 分類 == | == 分類 == | ||
オーディオケーブルは複数の軸で分類できる。 | オーディオケーブルは複数の軸で分類できる。 | ||
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{| class="wikitable" | {| class="wikitable" | ||
! 分類軸 !! 代表例 !! 主な設計上の論点 | ! 分類軸 !! 代表例 !! 主な設計上の論点 | ||
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|} | |} | ||
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== アナログオーディオ伝送 == | == アナログオーディオ伝送 == | ||
=== マイクレベル === | === マイクレベル === | ||
[[<tvar name=12>Special:MyLanguage/Microphone level</tvar>|マイクレベル]]は一般にオーディオシステム内で比較的小さい信号であり、長い配線や電磁ノイズの影響を受けやすい。業務用マイク接続では2芯シールドケーブルと3極XLRを用いた平衡接続が広く使用される。 | [[<tvar name=12>Special:MyLanguage/Microphone level</tvar>|マイクレベル]]は一般にオーディオシステム内で比較的小さい信号であり、長い配線や電磁ノイズの影響を受けやすい。業務用マイク接続では2芯シールドケーブルと3極XLRを用いた平衡接続が広く使用される。 | ||
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マイクケーブルでは低導体抵抗だけでなく、柔軟性、取り回し、ハンドリングノイズ、シールド性能、芯線間容量、耐屈曲性、コネクターのストレインリリーフなどが実用上重要になる。 | マイクケーブルでは低導体抵抗だけでなく、柔軟性、取り回し、ハンドリングノイズ、シールド性能、芯線間容量、耐屈曲性、コネクターのストレインリリーフなどが実用上重要になる。 | ||
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[[<tvar name=13>Special:MyLanguage/Phantom power</tvar>|ファンタム電源]]を使用する一般的な平衡マイク接続では、信号線2本へほぼ同じ直流電圧を抵抗を介して供給し、シールドを信号電流の戻り線として用いない。このため、正しい平衡配線とコネクター結線が重要である。 | [[<tvar name=13>Special:MyLanguage/Phantom power</tvar>|ファンタム電源]]を使用する一般的な平衡マイク接続では、信号線2本へほぼ同じ直流電圧を抵抗を介して供給し、シールドを信号電流の戻り線として用いない。このため、正しい平衡配線とコネクター結線が重要である。 | ||
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=== ラインレベル === | === ラインレベル === | ||
[[<tvar name=14>Special:MyLanguage/Line level</tvar>|ラインレベル]]はプリアンプ、ミキサー、オーディオインターフェース、エフェクター、パワーアンプ、アクティブスピーカーなどの機器間で広く使用される。 | [[<tvar name=14>Special:MyLanguage/Line level</tvar>|ラインレベル]]はプリアンプ、ミキサー、オーディオインターフェース、エフェクター、パワーアンプ、アクティブスピーカーなどの機器間で広く使用される。 | ||
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業務用機器では+4 dBu、公称コンシューマー機器では-10 dBVが代表的な基準として挙げられる。+4 dBuは約1.23 Vrms、-10 dBVは約0.316 Vrmsである。ただし、これは公称レベルであり、実際のピークレベルや最大入出力レベルは機器によって大きく異なる。 | 業務用機器では+4 dBu、公称コンシューマー機器では-10 dBVが代表的な基準として挙げられる。+4 dBuは約1.23 Vrms、-10 dBVは約0.316 Vrmsである。ただし、これは公称レベルであり、実際のピークレベルや最大入出力レベルは機器によって大きく異なる。 | ||
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平衡ラインではXLRやTRS、不平衡ラインではRCAやTSがよく用いられるが、コネクターだけで信号方式を判断しない。 | 平衡ラインではXLRやTRS、不平衡ラインではRCAやTSがよく用いられるが、コネクターだけで信号方式を判断しない。 | ||
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=== 楽器レベル === | === 楽器レベル === | ||
パッシブのエレクトリックギターやベースなどは、比較的高い出力インピーダンスを持つ。こうした信号ではケーブルの静電容量が音響的に意味を持ちやすい。 | パッシブのエレクトリックギターやベースなどは、比較的高い出力インピーダンスを持つ。こうした信号ではケーブルの静電容量が音響的に意味を持ちやすい。 | ||
<!--T:21--> | |||
ギター用の典型的なケーブルは1芯＋シールド構造で、[[<tvar name=15>Special:MyLanguage/TS</tvar>|TS]]フォーンプラグを使用する。ケーブル容量はピックアップのインダクタンス、ボリュームポット、入力インピーダンスなどとともに周波数応答を形成し、特に高域の共振位置や減衰へ影響する。 | ギター用の典型的なケーブルは1芯＋シールド構造で、[[<tvar name=15>Special:MyLanguage/TS</tvar>|TS]]フォーンプラグを使用する。ケーブル容量はピックアップのインダクタンス、ボリュームポット、入力インピーダンスなどとともに周波数応答を形成し、特に高域の共振位置や減衰へ影響する。 | ||
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そのため、'''ケーブルの電気特性が可聴帯域へ影響しやすい代表的な用途'''がパッシブギターである。同じケーブル差でも、低インピーダンスの平衡ライン接続では影響が非常に小さい場合があり、用途を分けて評価する必要がある。 | そのため、'''ケーブルの電気特性が可聴帯域へ影響しやすい代表的な用途'''がパッシブギターである。同じケーブル差でも、低インピーダンスの平衡ライン接続では影響が非常に小さい場合があり、用途を分けて評価する必要がある。 | ||
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=== フォノレベル === | === フォノレベル === | ||
[[<tvar name=16>Special:MyLanguage/Phono level</tvar>|フォノレベル]]、特にMMカートリッジでは、カートリッジのインダクタンスとケーブル容量、フォノ入力容量の組み合わせが周波数特性へ影響する。 | [[<tvar name=16>Special:MyLanguage/Phono level</tvar>|フォノレベル]]、特にMMカートリッジでは、カートリッジのインダクタンスとケーブル容量、フォノ入力容量の組み合わせが周波数特性へ影響する。 | ||
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フォノケーブルでは低レベル信号のためシールドも重要で、ターンテーブルによっては左右信号線とは別にシャーシ／アース線を持つ。 | フォノケーブルでは低レベル信号のためシールドも重要で、ターンテーブルによっては左右信号線とは別にシャーシ／アース線を持つ。 | ||
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=== ヘッドホン信号 === | === ヘッドホン信号 === | ||
ヘッドホンケーブルは増幅済みのオーディオ信号をドライバーへ送る。一般的なアンバランス・ステレオではTRSのTipがL、RingがR、Sleeveが共通帰線として使われる。 | ヘッドホンケーブルは増幅済みのオーディオ信号をドライバーへ送る。一般的なアンバランス・ステレオではTRSのTipがL、RingがR、Sleeveが共通帰線として使われる。 | ||
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一方、いわゆるバランス駆動ヘッドホンでは左右チャンネルの帰線を共有せず、4極以上のコネクターを使用する場合がある。ここでいう「バランス」は業務用平衡ラインの意味と完全に同一ではなく、ヘッドホンアンプの出力回路構成を確認する必要がある。 | 一方、いわゆるバランス駆動ヘッドホンでは左右チャンネルの帰線を共有せず、4極以上のコネクターを使用する場合がある。ここでいう「バランス」は業務用平衡ラインの意味と完全に同一ではなく、ヘッドホンアンプの出力回路構成を確認する必要がある。 | ||
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=== スピーカーレベル === | === スピーカーレベル === | ||
[[<tvar name=17>Special:MyLanguage/Speaker cable</tvar>|スピーカーケーブル]]はパワーアンプからパッシブスピーカーへ比較的大きな電流を伝送する。 | [[<tvar name=17>Special:MyLanguage/Speaker cable</tvar>|スピーカーケーブル]]はパワーアンプからパッシブスピーカーへ比較的大きな電流を伝送する。 | ||
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低レベル信号ケーブルとは異なり、主な論点は導体抵抗、導体断面積、長さ、電流容量、機械強度である。通常はシールドを必要とせず、2芯または4芯の太い導体を用いる。 | 低レベル信号ケーブルとは異なり、主な論点は導体抵抗、導体断面積、長さ、電流容量、機械強度である。通常はシールドを必要とせず、2芯または4芯の太い導体を用いる。 | ||
<!--T:29--> | |||
PAでは[[<tvar name=18>Special:MyLanguage/speakON</tvar>|speakON]]が広く使われ、固定設備や一部ホームオーディオではバインディングポスト、[[<tvar name=19>Special:MyLanguage/Banana plug</tvar>|バナナプラグ]]、裸線なども使用される。 | PAでは[[<tvar name=18>Special:MyLanguage/speakON</tvar>|speakON]]が広く使われ、固定設備や一部ホームオーディオではバインディングポスト、[[<tvar name=19>Special:MyLanguage/Banana plug</tvar>|バナナプラグ]]、裸線なども使用される。 | ||
<!--T:30--> | |||
細い楽器ケーブルをスピーカーケーブルとして代用すると、導体抵抗が大きくなりやすく、発熱や電圧降下の点で不適切である。逆に、太いスピーカーケーブルを高インピーダンスのギター配線へ流用しても、シールドがないためノイズ面で不利になる。 | 細い楽器ケーブルをスピーカーケーブルとして代用すると、導体抵抗が大きくなりやすく、発熱や電圧降下の点で不適切である。逆に、太いスピーカーケーブルを高インピーダンスのギター配線へ流用しても、シールドがないためノイズ面で不利になる。 | ||
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== 平衡伝送 == | == 平衡伝送 == | ||
=== 原理 === | === 原理 === | ||
[[<tvar name=20>Special:MyLanguage/Balanced audio</tvar>|平衡伝送]]の本質は、2本の信号導体が'''大地またはシールドに対して等しい、または十分に近いインピーダンス'''を持つことにある。 | [[<tvar name=20>Special:MyLanguage/Balanced audio</tvar>|平衡伝送]]の本質は、2本の信号導体が'''大地またはシールドに対して等しい、または十分に近いインピーダンス'''を持つことにある。 | ||
<!--T:32--> | |||
「2本に正相と逆相の同じ信号が流れていること」を平衡の定義として説明する例もあるが、これは一部の出力回路で成立する実装例であり、平衡条件そのものではない。片側だけが能動的に駆動され、もう一方がインピーダンスだけを整えたインピーダンス・バランス出力でも、受信側の差動入力と組み合わせて平衡インターフェースを形成できる。 | 「2本に正相と逆相の同じ信号が流れていること」を平衡の定義として説明する例もあるが、これは一部の出力回路で成立する実装例であり、平衡条件そのものではない。片側だけが能動的に駆動され、もう一方がインピーダンスだけを整えたインピーダンス・バランス出力でも、受信側の差動入力と組み合わせて平衡インターフェースを形成できる。 | ||
<!--T:33--> | |||
外来ノイズが2本の信号導体へほぼ同じように結合すると、受信側の差動入力は共通成分を抑圧する。この能力は[[<tvar name=21>Special:MyLanguage/Common-mode rejection ratio</tvar>|CMRR]]で表される。 | 外来ノイズが2本の信号導体へほぼ同じように結合すると、受信側の差動入力は共通成分を抑圧する。この能力は[[<tvar name=21>Special:MyLanguage/Common-mode rejection ratio</tvar>|CMRR]]で表される。 | ||
<!--T:34--> | |||
=== ツイストペア === | === ツイストペア === | ||
2本の信号導体を撚り合わせた[[<tvar name=22>Special:MyLanguage/Twisted pair</tvar>|ツイストペア]]は、外部磁界から各導体へ誘起される電圧を平均化しやすくし、平衡受信のコモンモード除去を助ける。 | 2本の信号導体を撚り合わせた[[<tvar name=22>Special:MyLanguage/Twisted pair</tvar>|ツイストペア]]は、外部磁界から各導体へ誘起される電圧を平均化しやすくし、平衡受信のコモンモード除去を助ける。 | ||
<!--T:35--> | |||
撚りピッチ、導体位置の対称性、絶縁体の均一性は高周波での平衡度やノイズ性能にも関係する。 | 撚りピッチ、導体位置の対称性、絶縁体の均一性は高周波での平衡度やノイズ性能にも関係する。 | ||
<!--T:36--> | |||
=== シールドの役割 === | === シールドの役割 === | ||
平衡接続のシールドは、通常、2本の信号導体とは異なる役割を持つ。理想的にはシールドへ流れるノイズ電流を信号基準へ混入させず、機器のシャーシへ逃がす。 | 平衡接続のシールドは、通常、2本の信号導体とは異なる役割を持つ。理想的にはシールドへ流れるノイズ電流を信号基準へ混入させず、機器のシャーシへ逃がす。 | ||
<!--T:37--> | |||
AES48で扱われる考え方では、ケーブルシールドは機器の入口でシャーシへ低インピーダンスに接続する。Raneの技術資料では、平衡接続のシールドを両端のシャーシへ接続する方法を基本形として説明している。<ref name="rane110">[https://www.ranecommercial.com/legacy/note110.html Rane, ''Sound System Interconnection'', RaneNote 110]</ref> | AES48で扱われる考え方では、ケーブルシールドは機器の入口でシャーシへ低インピーダンスに接続する。Raneの技術資料では、平衡接続のシールドを両端のシャーシへ接続する方法を基本形として説明している。<ref name="rane110">[https://www.ranecommercial.com/legacy/note110.html Rane, ''Sound System Interconnection'', RaneNote 110]</ref> | ||
<!--T:38--> | |||
これは「すべての現場で片側シールドを切ればよい」という一般則とは異なる。片側切断は、内部接地設計に問題がある既存機器を混在させたシステムでハム対策として使われる場合があるが、RFシールド性能とのトレードオフがある。<ref name="rane151">[https://www.ranecommercial.com/legacy/note151.html Rane, ''Grounding and Shielding Audio Devices'', RaneNote 151]</ref> | これは「すべての現場で片側シールドを切ればよい」という一般則とは異なる。片側切断は、内部接地設計に問題がある既存機器を混在させたシステムでハム対策として使われる場合があるが、RFシールド性能とのトレードオフがある。<ref name="rane151">[https://www.ranecommercial.com/legacy/note151.html Rane, ''Grounding and Shielding Audio Devices'', RaneNote 151]</ref> | ||
<!--T:39--> | |||
=== XLRによる代表的平衡配線 === | === XLRによる代表的平衡配線 === | ||
3極XLRによる一般的なアナログ平衡配線は、 | 3極XLRによる一般的なアナログ平衡配線は、 | ||
<!--T:40--> | |||
{| class="wikitable" | {| class="wikitable" | ||
! 接点 !! 一般的役割 | ! 接点 !! 一般的役割 | ||
| Line 118: | Line 158: | ||
|} | |} | ||
<!--T:41--> | |||
である。 | である。 | ||
<!--T:42--> | |||
「Pin 2 hot」は現在の一般的な業務用オーディオ配線である。古い機器にはPin 3 hotの例があるため、ヴィンテージ機器や特殊機器ではマニュアルを確認する。 | 「Pin 2 hot」は現在の一般的な業務用オーディオ配線である。古い機器にはPin 3 hotの例があるため、ヴィンテージ機器や特殊機器ではマニュアルを確認する。 | ||
<!--T:43--> | |||
== 不平衡伝送 == | == 不平衡伝送 == | ||
[[<tvar name=23>Special:MyLanguage/Unbalanced audio</tvar>|不平衡伝送]]では、典型的に1本の信号導体と、信号の帰路を兼ねるシールド／共通導体を使用する。 | [[<tvar name=23>Special:MyLanguage/Unbalanced audio</tvar>|不平衡伝送]]では、典型的に1本の信号導体と、信号の帰路を兼ねるシールド／共通導体を使用する。 | ||
<!--T:44--> | |||
RCA、TS、3.5 mmステレオの各チャンネルなど、多くの民生・楽器接続で用いられる。 | RCA、TS、3.5 mmステレオの各チャンネルなど、多くの民生・楽器接続で用いられる。 | ||
<!--T:45--> | |||
不平衡接続は回路が単純で、短距離では十分実用的である。一方、信号帰路とシールド機能を同じ導体へ担わせる構成では、機器間の接地電位差やシールド電流が信号へ加わりやすい。 | 不平衡接続は回路が単純で、短距離では十分実用的である。一方、信号帰路とシールド機能を同じ導体へ担わせる構成では、機器間の接地電位差やシールド電流が信号へ加わりやすい。 | ||
<!--T:46--> | |||
長距離配線、低レベル信号、強い電磁環境、多数の機器が接地されるPA／スタジオ環境では、平衡接続の利点が大きくなる。 | 長距離配線、低レベル信号、強い電磁環境、多数の機器が接地されるPA／スタジオ環境では、平衡接続の利点が大きくなる。 | ||
<!--T:47--> | |||
== 平衡（バランス）と不平衡（アンバランス）の変換 == | == 平衡（バランス）と不平衡（アンバランス）の変換 == | ||
[[バランス接続|平衡（バランス）]]信号を[[アンバランス接続|不平衡（アンバランス）]]信号へ、ケーブルで接続することで変換する場合には、単純なコネクター変換だけで通常は最適な変換はなされない場合がある。またその逆、つまり[[アンバランス接続|不平衡（アンバランス）]]信号を[[バランス接続|平衡（バランス）]信号への変換は、通常、ケーブルのみでは困難である。 | [[バランス接続|平衡（バランス）]]信号を[[アンバランス接続|不平衡（アンバランス）]]信号へ、ケーブルで接続することで変換する場合には、単純なコネクター変換だけで通常は最適な変換はなされない場合がある。またその逆、つまり[[アンバランス接続|不平衡（アンバランス）]]信号を[[バランス接続|平衡（バランス）]信号への変換は、通常、ケーブルのみでは困難である。 | ||
<!--T:48--> | |||
出力回路には、 | 出力回路には、 | ||
<!--T:49--> | |||
* トランス出力 | * トランス出力 | ||
* 完全差動出力 | * 完全差動出力 | ||
| Line 142: | Line 191: | ||
* 単純な不平衡出力 | * 単純な不平衡出力 | ||
<!--T:50--> | |||
などがあり、未使用側の処理方法が異なる。 | などがあり、未使用側の処理方法が異なる。 | ||
<!--T:51--> | |||
確実な変換が必要な場合は[[<tvar name=24>Special:MyLanguage/Audio transformer</tvar>|オーディオトランス]]、[[<tvar name=25>Special:MyLanguage/DI box</tvar>|DI]]、ライン[[アイソレーター]]、[[アクティブバランサー／アンバランサー]]を用いる。 | 確実な変換が必要な場合は[[<tvar name=24>Special:MyLanguage/Audio transformer</tvar>|オーディオトランス]]、[[<tvar name=25>Special:MyLanguage/DI box</tvar>|DI]]、ライン[[アイソレーター]]、[[アクティブバランサー／アンバランサー]]を用いる。 | ||
<!--T:52--> | |||
Raneは平衡／不平衡混在システムで、トランス絶縁を最も確実な方法の一つとして挙げている。<ref name="rane110" /> | Raneは平衡／不平衡混在システムで、トランス絶縁を最も確実な方法の一つとして挙げている。<ref name="rane110" /> | ||
<!--T:53--> | |||
== ケーブル構造 == | == ケーブル構造 == | ||
=== [[single conductor|1芯 シールドケーブル]] === | === [[single conductor|1芯 シールドケーブル]] === | ||
1本の絶縁信号導体をシールドで囲む構造。ギター、RCAライン、単一チャンネルの[[アンバランス接続|不平衡信号]]などに広く使われる。 | 1本の絶縁信号導体をシールドで囲む構造。ギター、RCAライン、単一チャンネルの[[アンバランス接続|不平衡信号]]などに広く使われる。 | ||
<!--T:54--> | |||
シールドが信号帰路も兼ねる場合も多い。 | シールドが信号帰路も兼ねる場合も多い。 | ||
<!--T:55--> | |||
[[ギターケーブル]]として使用される場合、[[エレキギター]]のような[[ピックアップ|パッシブピックアップ]]による微弱な信号を接続するために、シールド構造が重要視される。転じて、ギターに使われるケーブルを単に[[ギターケーブル|シールド]]と呼ばれることも一般的である。 | [[ギターケーブル]]として使用される場合、[[エレキギター]]のような[[ピックアップ|パッシブピックアップ]]による微弱な信号を接続するために、シールド構造が重要視される。転じて、ギターに使われるケーブルを単に[[ギターケーブル|シールド]]と呼ばれることも一般的である。 | ||
<!--T:56--> | |||
代表的なギターケーブルとして、[[Mogami 2524]]、[[Mogami 3368]]、[[CANARE GS6]]、[[Belden 9395]]などがある。 | 代表的なギターケーブルとして、[[Mogami 2524]]、[[Mogami 3368]]、[[CANARE GS6]]、[[Belden 9395]]などがある。 | ||
また、本来は[[マイクケーブル]]や[[バランス接続]]用途のためのケーブルとして設計された[[Belden 8412]]をシールド付き1芯ケーブルとして結線することによって、[[ギターケーブル]]として使用されることもある。 | また、本来は[[マイクケーブル]]や[[バランス接続]]用途のためのケーブルとして設計された[[Belden 8412]]をシールド付き1芯ケーブルとして結線することによって、[[ギターケーブル]]として使用されることもある。 | ||
<!--T:57--> | |||
=== [[Dual conductor|2芯 シールドケーブル]] === | === [[Dual conductor|2芯 シールドケーブル]] === | ||
2本の絶縁導体と外周シールドからなる。平衡マイク／ライン接続の代表的構造である。 | 2本の絶縁導体と外周シールドからなる。平衡マイク／ライン接続の代表的構造である。 | ||
<!--T:58--> | |||
2芯は通常[[ツイストペア|ツイスト]]され、外部磁界に対する均衡を高める。 | 2芯は通常[[ツイストペア|ツイスト]]され、外部磁界に対する均衡を高める。 | ||
<!--T:59--> | |||
=== [[Star quad|4芯 スターカッド(スタークアッド)]] === | === [[Star quad|4芯 スターカッド(スタークアッド)]] === | ||
[[<tvar name=26>Special:MyLanguage/Star quad</tvar>|スターカッド]]は4本の導体を十字対称に配置し、対向する2本ずつを並列にして1極として使用する構造である。 | [[<tvar name=26>Special:MyLanguage/Star quad</tvar>|スターカッド]]は4本の導体を十字対称に配置し、対向する2本ずつを並列にして1極として使用する構造である。 | ||
<!--T:60--> | |||
通常のツイストペアより、局所的な磁界に対する幾何学的対称性を高くできるため、電磁誘導ノイズが問題となる環境で有利になる。Mogamiなどのメーカーは、通常2芯に対してノイズ誘導を大幅に低減する構造としてStar Quadを提供している。<ref name="mogami-mic">[https://mogamicable.com/category/microphone/ Mogami, Microphone Cables]</ref> | 通常のツイストペアより、局所的な磁界に対する幾何学的対称性を高くできるため、電磁誘導ノイズが問題となる環境で有利になる。Mogamiなどのメーカーは、通常2芯に対してノイズ誘導を大幅に低減する構造としてStar Quadを提供している。<ref name="mogami-mic">[https://mogamicable.com/category/microphone/ Mogami, Microphone Cables]</ref> | ||
<!--T:61--> | |||
一方、4本を並列使用するため、一般に2芯ケーブルより芯線間容量が大きくなりやすい。長距離・高インピーダンス用途では、ノイズ除去性能だけでなく容量も確認する。 | 一方、4本を並列使用するため、一般に2芯ケーブルより芯線間容量が大きくなりやすい。長距離・高インピーダンス用途では、ノイズ除去性能だけでなく容量も確認する。 | ||
<!--T:62--> | |||
代表的なケーブル（線材）には[[Mogami 2534]]、[[Mogami 2893]]、[[Canare L-4E6S]]、[[Belden 1192A]]などがある。 | 代表的なケーブル（線材）には[[Mogami 2534]]、[[Mogami 2893]]、[[Canare L-4E6S]]、[[Belden 1192A]]などがある。 | ||
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=== [[同軸ケーブル|Coaxial cable]] === | === [[同軸ケーブル|Coaxial cable]] === | ||
[[<tvar name=27>Special:MyLanguage/Coaxial cable</tvar>|同軸ケーブル]]は中心導体を誘電体と外部導体で同心円状に囲む構造により定義される同軸構造を持つケーブルである。つまり定義上は[[シールド付き1芯ケーブル|Single-Conductor]]を含む。 | [[<tvar name=27>Special:MyLanguage/Coaxial cable</tvar>|同軸ケーブル]]は中心導体を誘電体と外部導体で同心円状に囲む構造により定義される同軸構造を持つケーブルである。つまり定義上は[[シールド付き1芯ケーブル|Single-Conductor]]を含む。 | ||
<!--T:64--> | |||
この構造を持つケーブルが同軸ケーブルと呼ばれる場合、不平衡アナログ信号、[[S/PDIF]]、[[Word Clock]]、[[MADI]]、映像、RFなどで使用されることが特に一般的である。 | この構造を持つケーブルが同軸ケーブルと呼ばれる場合、不平衡アナログ信号、[[S/PDIF]]、[[Word Clock]]、[[MADI]]、映像、RFなどで使用されることが特に一般的である。 | ||
<!--T:65--> | |||
高周波デジタル用途では、75 Ωなど規定された[[<tvar name=28>Special:MyLanguage/Characteristic impedance</tvar>|特性インピーダンス]]を持つ同軸ケーブルが重要である。 | 高周波デジタル用途では、75 Ωなど規定された[[<tvar name=28>Special:MyLanguage/Characteristic impedance</tvar>|特性インピーダンス]]を持つ同軸ケーブルが重要である。 | ||
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=== [[balanced digital cable|Twinax / デジタルバランスケーブル]] === | === [[balanced digital cable|Twinax / デジタルバランスケーブル]] === | ||
[[AES3|AES]]のような平衡デジタル伝送では、[[110 Ω]]系の[[Dual conductor|ツイストペアケーブル]]が一般的である。 | [[AES3|AES]]のような平衡デジタル伝送では、[[110 Ω]]系の[[Dual conductor|ツイストペアケーブル]]が一般的である。 | ||
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外観は[[マイクケーブル|アナログマイクケーブル]]と似るが、高周波の特性[[インピーダンス]]と減衰が管理されている点が異なる。 | 外観は[[マイクケーブル|アナログマイクケーブル]]と似るが、高周波の特性[[インピーダンス]]と減衰が管理されている点が異なる。 | ||
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=== [[Multicore cable|マルチコア / スネークケーブル]] === | === [[Multicore cable|マルチコア / スネークケーブル]] === | ||
[[<tvar name=29>Special:MyLanguage/Multicore cable</tvar>|マルチコアケーブル]]、[[Multicore cable|スネークケーブル]]は複数チャンネル分のペアを一つの外被にまとめる。 | [[<tvar name=29>Special:MyLanguage/Multicore cable</tvar>|マルチコアケーブル]]、[[Multicore cable|スネークケーブル]]は複数チャンネル分のペアを一つの外被にまとめる。 | ||
<!--T:69--> | |||
[[ステージボックス]]、録音設備、[[パッチベイ]]、[[D-sub]]ハーネスなどで使用される。 | [[ステージボックス]]、録音設備、[[パッチベイ]]、[[D-sub]]ハーネスなどで使用される。 | ||
<!--T:70--> | |||
各ペアのシールド方法には個別シールド、共通シールド、フォイル＋ドレインなどがあり、必要なクロストーク性能や柔軟性によって選択する。 | 各ペアのシールド方法には個別シールド、共通シールド、フォイル＋ドレインなどがあり、必要なクロストーク性能や柔軟性によって選択する。 | ||
<!--T:71--> | |||
=== [[Speaker cable|スピーカーケーブル]] === | === [[Speaker cable|スピーカーケーブル]] === | ||
スピーカーケーブルは2芯または4芯の非シールド構造が一般的である。 | スピーカーケーブルは2芯または4芯の非シールド構造が一般的である。 | ||
<!--T:72--> | |||
4芯は2系統、Bi-amp、Bridge配線、speakON 4極などに使用できる。Star Quad状に接続して1系統として用いる設計も存在するが、マイク用Star Quadとは導体サイズや設計目的が異なる。 | 4芯は2系統、Bi-amp、Bridge配線、speakON 4極などに使用できる。Star Quad状に接続して1系統として用いる設計も存在するが、マイク用Star Quadとは導体サイズや設計目的が異なる。 | ||
<!--T:73--> | |||
== シールド == | == シールド == | ||
=== 目的 === | === 目的 === | ||
[[<tvar name=30>Special:MyLanguage/Shield</tvar>|シールド]]は外部の電界・電磁界による干渉を低減し、またケーブル内部の信号が外部へ放射する量を抑えるために用いられる。 | [[<tvar name=30>Special:MyLanguage/Shield</tvar>|シールド]]は外部の電界・電磁界による干渉を低減し、またケーブル内部の信号が外部へ放射する量を抑えるために用いられる。 | ||
<!--T:74--> | |||
オーディオで問題になりやすい干渉源には、 | オーディオで問題になりやすい干渉源には、 | ||
<!--T:75--> | |||
* AC電源配線 | * AC電源配線 | ||
* 電源トランス | * 電源トランス | ||
| Line 212: | Line 287: | ||
* デジタル機器 | * デジタル機器 | ||
<!--T:76--> | |||
などがある。 | などがある。 | ||
<!--T:77--> | |||
=== Spiral / serve shield === | === Spiral / serve shield === | ||
細線を螺旋状に巻く[[<tvar name=31>Special:MyLanguage/Spiral shield</tvar>|スパイラルシールド]]は柔軟で、可搬ケーブルに適する。 | 細線を螺旋状に巻く[[<tvar name=31>Special:MyLanguage/Spiral shield</tvar>|スパイラルシールド]]は柔軟で、可搬ケーブルに適する。 | ||
<!--T:78--> | |||
強く曲げても追従しやすく、マイクケーブルや楽器ケーブルで広く使われる。 | 強く曲げても追従しやすく、マイクケーブルや楽器ケーブルで広く使われる。 | ||
<!--T:79--> | |||
=== Braided shield === | === Braided shield === | ||
[[<tvar name=32>Special:MyLanguage/Braided shield</tvar>|編組シールド]]は細線を網状に編む。 | [[<tvar name=32>Special:MyLanguage/Braided shield</tvar>|編組シールド]]は細線を網状に編む。 | ||
<!--T:80--> | |||
機械的に強く、比較的安定した遮蔽を得やすい。編組密度、線径、編み方によってカバー率や柔軟性が変わる。 | 機械的に強く、比較的安定した遮蔽を得やすい。編組密度、線径、編み方によってカバー率や柔軟性が変わる。 | ||
<!--T:81--> | |||
=== Foil shield === | === Foil shield === | ||
[[<tvar name=33>Special:MyLanguage/Foil shield</tvar>|フォイルシールド]]はアルミ箔などを用い、通常は[[<tvar name=34>Special:MyLanguage/Drain wire</tvar>|ドレインワイヤー]]と組み合わせる。 | [[<tvar name=33>Special:MyLanguage/Foil shield</tvar>|フォイルシールド]]はアルミ箔などを用い、通常は[[<tvar name=34>Special:MyLanguage/Drain wire</tvar>|ドレインワイヤー]]と組み合わせる。 | ||
<!--T:82--> | |||
高い被覆率を得やすく、固定配線やマルチペアケーブルに適する一方、頻繁な屈曲を受けるステージケーブルでは編組やスパイラルより機械的寿命が短い設計もある。 | 高い被覆率を得やすく、固定配線やマルチペアケーブルに適する一方、頻繁な屈曲を受けるステージケーブルでは編組やスパイラルより機械的寿命が短い設計もある。 | ||
<!--T:83--> | |||
=== Double shield === | === Double shield === | ||
編組＋フォイル、スパイラル＋導電層など複数のシールドを組み合わせる設計もある。 | 編組＋フォイル、スパイラル＋導電層など複数のシールドを組み合わせる設計もある。 | ||
<!--T:84--> | |||
「シールド率」だけでは実際のノイズ性能を一意に決められず、周波数、接続方法、シールド抵抗、コネクターとシャーシの処理まで含めて考える。 | 「シールド率」だけでは実際のノイズ性能を一意に決められず、周波数、接続方法、シールド抵抗、コネクターとシャーシの処理まで含めて考える。 | ||
<!--T:85--> | |||
== 導体 == | == 導体 == | ||
=== 材料 === | === 材料 === | ||
一般的なオーディオケーブルの導体は銅を中心とする。 | 一般的なオーディオケーブルの導体は銅を中心とする。 | ||
<!--T:86--> | |||
代表例は、 | 代表例は、 | ||
<!--T:87--> | |||
* 軟銅 | * 軟銅 | ||
* [[<tvar name=35>Special:MyLanguage/Oxygen-free copper</tvar>|無酸素銅]]（OFC） | * [[<tvar name=35>Special:MyLanguage/Oxygen-free copper</tvar>|無酸素銅]]（OFC） | ||
| Line 245: | Line 332: | ||
* 銀メッキ銅 | * 銀メッキ銅 | ||
<!--T:88--> | |||
などである。 | などである。 | ||
<!--T:89--> | |||
導体材料は抵抗率、耐食性、はんだ付け性、機械特性、コストへ影響する。 | 導体材料は抵抗率、耐食性、はんだ付け性、機械特性、コストへ影響する。 | ||
<!--T:90--> | |||
高純度銅、結晶構造、特殊熱処理などを音質上の特徴として訴求する製品も存在するが、客観評価では、材料名だけでなく'''導体抵抗、断面積、長さ、接点、静電容量、インダクタンス、シールド、ソース／負荷条件'''を分けて扱う必要がある。 | 高純度銅、結晶構造、特殊熱処理などを音質上の特徴として訴求する製品も存在するが、客観評価では、材料名だけでなく'''導体抵抗、断面積、長さ、接点、静電容量、インダクタンス、シールド、ソース／負荷条件'''を分けて扱う必要がある。 | ||
<!--T:91--> | |||
=== 撚線と単線 === | === 撚線と単線 === | ||
可搬オーディオケーブルでは多数の細線を束ねた[[<tvar name=36>Special:MyLanguage/Stranded wire</tvar>|撚線]]が一般的である。 | 可搬オーディオケーブルでは多数の細線を束ねた[[<tvar name=36>Special:MyLanguage/Stranded wire</tvar>|撚線]]が一般的である。 | ||
<!--T:92--> | |||
細線化すると柔軟性を高めやすく、繰り返し屈曲するステージ用途に適する。 | 細線化すると柔軟性を高めやすく、繰り返し屈曲するステージ用途に適する。 | ||
<!--T:93--> | |||
[[<tvar name=37>Special:MyLanguage/Solid wire</tvar>|単線]]は固定設備、基板、建築配線などで使用される。一般に同断面積の撚線より形状保持性が高いが、頻繁な屈曲には向かない。 | [[<tvar name=37>Special:MyLanguage/Solid wire</tvar>|単線]]は固定設備、基板、建築配線などで使用される。一般に同断面積の撚線より形状保持性が高いが、頻繁な屈曲には向かない。 | ||
<!--T:94--> | |||
=== 導体サイズ === | === 導体サイズ === | ||
導体サイズは[[<tvar name=38>Special:MyLanguage/AWG</tvar>|AWG]]またはmm²で示されることが多い。 | 導体サイズは[[<tvar name=38>Special:MyLanguage/AWG</tvar>|AWG]]またはmm²で示されることが多い。 | ||
<!--T:95--> | |||
太い導体ほど単位長さ当たりの直流抵抗を小さくできる。低レベル信号では20〜28 AWG程度の範囲が多く、スピーカーケーブルではより太い導体が選ばれることが多い。 | 太い導体ほど単位長さ当たりの直流抵抗を小さくできる。低レベル信号では20〜28 AWG程度の範囲が多く、スピーカーケーブルではより太い導体が選ばれることが多い。 | ||
<!--T:96--> | |||
必要サイズは長さと負荷電流に依存するため、「太いほど常に音が良い」とは限らない。低レベル信号では、柔軟性、容量、外径、コネクター適合性とのバランスが重要になる。 | 必要サイズは長さと負荷電流に依存するため、「太いほど常に音が良い」とは限らない。低レベル信号では、柔軟性、容量、外径、コネクター適合性とのバランスが重要になる。 | ||
<!--T:97--> | |||
== 電気特性 == | == 電気特性 == | ||
=== 導体抵抗 === | === 導体抵抗 === | ||
ケーブルの導体抵抗は概略、 | ケーブルの導体抵抗は概略、 | ||
<code>R = ρL/A</code> | <!--T:98--> | ||
<code>R = ρL/A</code> | |||
<!--T:99--> | |||
で表される。 | で表される。 | ||
<!--T:100--> | |||
ここで ρ は抵抗率、L は導体長、A は断面積である。 | ここで ρ は抵抗率、L は導体長、A は断面積である。 | ||
<!--T:101--> | |||
スピーカーケーブルでは往復経路の抵抗がスピーカー負荷と直列に入るため、長距離になるほど電圧降下、電力損失、アンプから見た実効的なダンピングの変化が大きくなる。 | スピーカーケーブルでは往復経路の抵抗がスピーカー負荷と直列に入るため、長距離になるほど電圧降下、電力損失、アンプから見た実効的なダンピングの変化が大きくなる。 | ||
<!--T:102--> | |||
マイク／ラインのような高負荷インピーダンス入力では、通常の長さにおける導体抵抗の影響は比較的小さい。 | マイク／ラインのような高負荷インピーダンス入力では、通常の長さにおける導体抵抗の影響は比較的小さい。 | ||
<!--T:103--> | |||
=== 静電容量 === | === 静電容量 === | ||
2つの導体間には[[<tvar name=39>Special:MyLanguage/Capacitance</tvar>|静電容量]]が存在する。 | 2つの導体間には[[<tvar name=39>Special:MyLanguage/Capacitance</tvar>|静電容量]]が存在する。 | ||
<!--T:104--> | |||
ケーブル仕様ではpF/mやpF/ftで表される。 | ケーブル仕様ではpF/mやpF/ftで表される。 | ||
<!--T:105--> | |||
ソースインピーダンスが高い場合、ケーブル容量はローパス特性や共振特性へ強く関与する。パッシブギターは代表例である。 | ソースインピーダンスが高い場合、ケーブル容量はローパス特性や共振特性へ強く関与する。パッシブギターは代表例である。 | ||
<!--T:106--> | |||
低インピーダンスの平衡ラインでは、同じ容量でも可聴帯域への影響は通常小さくなる。 | 低インピーダンスの平衡ラインでは、同じ容量でも可聴帯域への影響は通常小さくなる。 | ||
<!--T:107--> | |||
Star Quadは通常2芯より容量が大きくなる傾向があるため、強い誘導ノイズ環境での利点と容量増加を用途に応じて評価する。 | Star Quadは通常2芯より容量が大きくなる傾向があるため、強い誘導ノイズ環境での利点と容量増加を用途に応じて評価する。 | ||
<!--T:108--> | |||
=== インダクタンス === | === インダクタンス === | ||
[[<tvar name=40>Special:MyLanguage/Inductance</tvar>|インダクタンス]]もケーブルの分布定数の一つである。 | [[<tvar name=40>Special:MyLanguage/Inductance</tvar>|インダクタンス]]もケーブルの分布定数の一つである。 | ||
<!--T:109--> | |||
オーディオ周波数の低レベル短距離ケーブルでは静電容量やシールドの方が支配的になることが多いが、スピーカーケーブルや特殊な長距離配線ではインダクタンスも周波数特性へ関係する。 | オーディオ周波数の低レベル短距離ケーブルでは静電容量やシールドの方が支配的になることが多いが、スピーカーケーブルや特殊な長距離配線ではインダクタンスも周波数特性へ関係する。 | ||
<!--T:110--> | |||
=== 特性インピーダンス === | === 特性インピーダンス === | ||
[[<tvar name=41>Special:MyLanguage/Characteristic impedance</tvar>|特性インピーダンス]]は、伝送線路として見たケーブルの電圧と電流の比に関する特性であり、単純な直流抵抗とは異なる。 | [[<tvar name=41>Special:MyLanguage/Characteristic impedance</tvar>|特性インピーダンス]]は、伝送線路として見たケーブルの電圧と電流の比に関する特性であり、単純な直流抵抗とは異なる。 | ||
<!--T:111--> | |||
AES3では110 Ω系の平衡線、同軸S/PDIFやWord Clockでは75 Ω系が代表的である。RMEの技術資料も、AES3を110 Ω平衡、IEC 60958系S/PDIFを75 Ω不平衡として整理している。<ref name="rme-aes">[https://www.rme-audio.de/downloads.html RME manuals and technical documentation, AES/EBU and S/PDIF sections]</ref> | AES3では110 Ω系の平衡線、同軸S/PDIFやWord Clockでは75 Ω系が代表的である。RMEの技術資料も、AES3を110 Ω平衡、IEC 60958系S/PDIFを75 Ω不平衡として整理している。<ref name="rme-aes">[https://www.rme-audio.de/downloads.html RME manuals and technical documentation, AES/EBU and S/PDIF sections]</ref> | ||
<!--T:112--> | |||
伝送波長に対して配線が無視できない長さになる高周波信号では、送端・ケーブル・受端のインピーダンス不整合による反射が問題になる。 | 伝送波長に対して配線が無視できない長さになる高周波信号では、送端・ケーブル・受端のインピーダンス不整合による反射が問題になる。 | ||
<!--T:113--> | |||
このため、'''アナログ音声帯域で正常に使えるマイクケーブルが、そのまま長距離AES3用として最適とは限らない'''。 | このため、'''アナログ音声帯域で正常に使えるマイクケーブルが、そのまま長距離AES3用として最適とは限らない'''。 | ||
<!--T:114--> | |||
=== 絶縁抵抗 === | === 絶縁抵抗 === | ||
導体間や導体-シールド間の絶縁が劣化すると、漏れ電流、レベル低下、ノイズ、ファンタム電源異常などを引き起こす。 | 導体間や導体-シールド間の絶縁が劣化すると、漏れ電流、レベル低下、ノイズ、ファンタム電源異常などを引き起こす。 | ||
<!--T:115--> | |||
湿気、汚染、外被破損、過熱、誤った加工は絶縁性能を低下させる。 | 湿気、汚染、外被破損、過熱、誤った加工は絶縁性能を低下させる。 | ||
<!--T:116--> | |||
=== 接触抵抗 === | === 接触抵抗 === | ||
コネクターの接点にも抵抗がある。 | コネクターの接点にも抵抗がある。 | ||
<!--T:117--> | |||
正常な接点抵抗は非常に小さいが、酸化、摩耗、汚染、緩み、変形が起きると、断続、ノイズ、発熱などの原因になる。 | 正常な接点抵抗は非常に小さいが、酸化、摩耗、汚染、緩み、変形が起きると、断続、ノイズ、発熱などの原因になる。 | ||
<!--T:118--> | |||
コネクター性能はメッキ材だけでなく、接触圧、接点形状、保持機構、挿抜寿命、ストレインリリーフを含めて評価する。 | コネクター性能はメッキ材だけでなく、接触圧、接点形状、保持機構、挿抜寿命、ストレインリリーフを含めて評価する。 | ||
<!--T:119--> | |||
== デジタルオーディオケーブル == | == デジタルオーディオケーブル == | ||
=== AES3 === | === AES3 === | ||
[[<tvar name=42>Special:MyLanguage/AES3</tvar>|AES3]]は業務用デジタルオーディオの代表的な電気インターフェースである。 | [[<tvar name=42>Special:MyLanguage/AES3</tvar>|AES3]]は業務用デジタルオーディオの代表的な電気インターフェースである。 | ||
<!--T:120--> | |||
一般的に3極XLRと110 Ω系の平衡ツイストペアを使用する。 | 一般的に3極XLRと110 Ω系の平衡ツイストペアを使用する。 | ||
<!--T:121--> | |||
XLRを使うためアナログマイクケーブルと外観が同じ場合があるが、AES3ケーブルでは高周波伝送に適した特性インピーダンスが管理される。 | XLRを使うためアナログマイクケーブルと外観が同じ場合があるが、AES3ケーブルでは高周波伝送に適した特性インピーダンスが管理される。 | ||
<!--T:122--> | |||
短距離では通常のマイクケーブルで動作する場合もあるが、これはインターフェース規格に適合した伝送線であることと同義ではない。長距離、高サンプルレート、分配、パッチなど信号マージンが厳しい条件では110 Ω対応ケーブルを用いる。 | 短距離では通常のマイクケーブルで動作する場合もあるが、これはインターフェース規格に適合した伝送線であることと同義ではない。長距離、高サンプルレート、分配、パッチなど信号マージンが厳しい条件では110 Ω対応ケーブルを用いる。 | ||
<!--T:123--> | |||
=== S/PDIF coaxial === | === S/PDIF coaxial === | ||
[[<tvar name=43>Special:MyLanguage/S/PDIF</tvar>|S/PDIF]]の同軸電気接続は75 Ω系で、RCAまたはBNCが使われる。 | [[<tvar name=43>Special:MyLanguage/S/PDIF</tvar>|S/PDIF]]の同軸電気接続は75 Ω系で、RCAまたはBNCが使われる。 | ||
<!--T:124--> | |||
RCAコネクターは形状自体が精密な75 Ω RFコネクターではないが、民生S/PDIFで広く採用されている。 | RCAコネクターは形状自体が精密な75 Ω RFコネクターではないが、民生S/PDIFで広く採用されている。 | ||
<!--T:125--> | |||
ケーブルには75 Ω同軸を使うのが基本である。 | ケーブルには75 Ω同軸を使うのが基本である。 | ||
<!--T:126--> | |||
=== Optical S/PDIF / TOSLINK === | === Optical S/PDIF / TOSLINK === | ||
[[<tvar name=44>Special:MyLanguage/TOSLINK</tvar>|TOSLINK]]は光ファイバーを利用したデジタル伝送で、S/PDIFやADAT Opticalの物理媒体として使われる。 | [[<tvar name=44>Special:MyLanguage/TOSLINK</tvar>|TOSLINK]]は光ファイバーを利用したデジタル伝送で、S/PDIFやADAT Opticalの物理媒体として使われる。 | ||
<!--T:127--> | |||
電気的接続がないため、機器間のグラウンドループを形成しない利点がある。 | 電気的接続がないため、機器間のグラウンドループを形成しない利点がある。 | ||
<!--T:128--> | |||
一方、光送受信器、曲げ半径、コネクター汚染、光損失など、電気ケーブルとは異なる制約を持つ。 | 一方、光送受信器、曲げ半径、コネクター汚染、光損失など、電気ケーブルとは異なる制約を持つ。 | ||
<!--T:129--> | |||
=== ADAT Optical === | === ADAT Optical === | ||
[[<tvar name=45>Special:MyLanguage/ADAT Optical</tvar>|ADAT Optical]]はTOSLINK形状の光接続を利用するマルチチャンネルデジタルオーディオ方式である。 | [[<tvar name=45>Special:MyLanguage/ADAT Optical</tvar>|ADAT Optical]]はTOSLINK形状の光接続を利用するマルチチャンネルデジタルオーディオ方式である。 | ||
<!--T:130--> | |||
標準速度では最大8 ch、S/MUXによる高サンプルレート運用では1本あたりのチャンネル数が減る。RMEのFireface系資料では、48 kHzまで8 ch、96 kHzで4 ch、192 kHzで2 chという代表的なS/MUX構成が示される。<ref name="rme-fireface">[https://rme-audio.de/fireface-802-fs.html RME Fireface 802 FS documentation]</ref> | 標準速度では最大8 ch、S/MUXによる高サンプルレート運用では1本あたりのチャンネル数が減る。RMEのFireface系資料では、48 kHzまで8 ch、96 kHzで4 ch、192 kHzで2 chという代表的なS/MUX構成が示される。<ref name="rme-fireface">[https://rme-audio.de/fireface-802-fs.html RME Fireface 802 FS documentation]</ref> | ||
<!--T:131--> | |||
=== Word Clock === | === Word Clock === | ||
[[<tvar name=46>Special:MyLanguage/Word clock</tvar>|Word Clock]]はデジタルオーディオ機器のサンプルクロック同期に使われ、一般に75 Ω BNC同軸で配線される。 | [[<tvar name=46>Special:MyLanguage/Word clock</tvar>|Word Clock]]はデジタルオーディオ機器のサンプルクロック同期に使われ、一般に75 Ω BNC同軸で配線される。 | ||
<!--T:132--> | |||
Word Clockは音声データそのものを伝送しないが、デジタルオーディオシステムのタイミングを構成するため、広義のオーディオ配線に含めて扱われることが多い。 | Word Clockは音声データそのものを伝送しないが、デジタルオーディオシステムのタイミングを構成するため、広義のオーディオ配線に含めて扱われることが多い。 | ||
<!--T:133--> | |||
終端方式は機器構成によって異なる。デイジーチェーンやT分岐を行う場合、どこに75 Ω終端を置くかを機器マニュアルで確認する。 | 終端方式は機器構成によって異なる。デイジーチェーンやT分岐を行う場合、どこに75 Ω終端を置くかを機器マニュアルで確認する。 | ||
<!--T:134--> | |||
=== MADI === | === MADI === | ||
[[<tvar name=47>Special:MyLanguage/MADI</tvar>|MADI]]は多数チャンネルを伝送するデジタルオーディオ方式で、75 Ω BNC同軸または光ファイバーを用いる実装がある。 | [[<tvar name=47>Special:MyLanguage/MADI</tvar>|MADI]]は多数チャンネルを伝送するデジタルオーディオ方式で、75 Ω BNC同軸または光ファイバーを用いる実装がある。 | ||
<!--T:135--> | |||
=== USB / Thunderbolt / Ethernet === | === USB / Thunderbolt / Ethernet === | ||
USB、Thunderbolt、Ethernetはオーディオ専用ケーブルではないが、現代のオーディオシステムでは重要な伝送媒体である。 | USB、Thunderbolt、Ethernetはオーディオ専用ケーブルではないが、現代のオーディオシステムでは重要な伝送媒体である。 | ||
<!--T:136--> | |||
USBオーディオインターフェース、Thunderboltインターフェース、[[<tvar name=48>Special:MyLanguage/Dante</tvar>|Dante]]、[[<tvar name=49>Special:MyLanguage/AVB</tvar>|AVB]]、[[<tvar name=50>Special:MyLanguage/AES67</tvar>|AES67]]などでは、一般IT規格の物理層上で音声データを運ぶ。 | USBオーディオインターフェース、Thunderboltインターフェース、[[<tvar name=48>Special:MyLanguage/Dante</tvar>|Dante]]、[[<tvar name=49>Special:MyLanguage/AVB</tvar>|AVB]]、[[<tvar name=50>Special:MyLanguage/AES67</tvar>|AES67]]などでは、一般IT規格の物理層上で音声データを運ぶ。 | ||
<!--T:137--> | |||
この場合、ケーブル選定は「オーディオ用」という表示より、USB世代、カテゴリ、シールド、最大長、PoE、Ethernet規格など該当する通信規格への適合で判断する。 | この場合、ケーブル選定は「オーディオ用」という表示より、USB世代、カテゴリ、シールド、最大長、PoE、Ethernet規格など該当する通信規格への適合で判断する。 | ||
<!--T:138--> | |||
== コネクター == | == コネクター == | ||
=== XLR === | === XLR === | ||
[[<tvar name=51>Special:MyLanguage/XLR</tvar>|XLR]]は業務用オーディオで最も代表的なロック式コネクターの一つである。 | [[<tvar name=51>Special:MyLanguage/XLR</tvar>|XLR]]は業務用オーディオで最も代表的なロック式コネクターの一つである。 | ||
<!--T:139--> | |||
3極XLRはマイク／ラインの平衡アナログ、AES3、DMXなど複数用途に使用される。 | 3極XLRはマイク／ラインの平衡アナログ、AES3、DMXなど複数用途に使用される。 | ||
<!--T:140--> | |||
マイクケーブルでは一般に出力側をFemale、入力側をMaleとする機器配置が多く、ケーブルアセンブリはXLR Female-XLR Maleになる。 | マイクケーブルでは一般に出力側をFemale、入力側をMaleとする機器配置が多く、ケーブルアセンブリはXLR Female-XLR Maleになる。 | ||
<!--T:141--> | |||
=== TS === | === TS === | ||
[[<tvar name=52>Special:MyLanguage/TS</tvar>|TS]]はTipとSleeveの2極フォーンコネクターである。 | [[<tvar name=52>Special:MyLanguage/TS</tvar>|TS]]はTipとSleeveの2極フォーンコネクターである。 | ||
<!--T:142--> | |||
ギター、ベース、エフェクター、アンバランスラインなどに広く用いられる。 | ギター、ベース、エフェクター、アンバランスラインなどに広く用いられる。 | ||
<!--T:143--> | |||
Tipが信号、Sleeveが共通／シールドになる構成が代表的である。 | Tipが信号、Sleeveが共通／シールドになる構成が代表的である。 | ||
<!--T:144--> | |||
=== TRS === | === TRS === | ||
[[<tvar name=53>Special:MyLanguage/TRS</tvar>|TRS]]はTip、Ring、Sleeveの3接点を持つ。 | [[<tvar name=53>Special:MyLanguage/TRS</tvar>|TRS]]はTip、Ring、Sleeveの3接点を持つ。 | ||
<!--T:145--> | |||
同じ形状で、 | 同じ形状で、 | ||
<!--T:146--> | |||
* 平衡モノ | * 平衡モノ | ||
* ステレオ | * ステレオ | ||
| Line 388: | Line 534: | ||
* Control signal | * Control signal | ||
<!--T:147--> | |||
などに利用される。 | などに利用される。 | ||
<!--T:148--> | |||
したがって「TRSケーブル＝バランスケーブル」または「TRS＝ステレオ」と一意に決めることはできない。 | したがって「TRSケーブル＝バランスケーブル」または「TRS＝ステレオ」と一意に決めることはできない。 | ||
<!--T:149--> | |||
=== TRRS / TRRRS === | === TRRS / TRRRS === | ||
4極以上のフォーンコネクターはヘッドセット、モバイル機器、バランスヘッドホンなどで使用される。 | 4極以上のフォーンコネクターはヘッドセット、モバイル機器、バランスヘッドホンなどで使用される。 | ||
<!--T:150--> | |||
規格ごとに接点配列が異なるため、外観だけで互換性を判断しない。 | 規格ごとに接点配列が異なるため、外観だけで互換性を判断しない。 | ||
<!--T:151--> | |||
=== RCA === | === RCA === | ||
[[<tvar name=54>Special:MyLanguage/RCA</tvar>|RCA]]は民生ライン、フォノ、同軸S/PDIFなどに広く使われる。 | [[<tvar name=54>Special:MyLanguage/RCA</tvar>|RCA]]は民生ライン、フォノ、同軸S/PDIFなどに広く使われる。 | ||
<!--T:152--> | |||
アナログステレオでは左右に1本ずつ使用し、通常は不平衡接続となる。 | アナログステレオでは左右に1本ずつ使用し、通常は不平衡接続となる。 | ||
<!--T:153--> | |||
=== BNC === | === BNC === | ||
[[<tvar name=55>Special:MyLanguage/BNC</tvar>|BNC]]はバヨネットロック式の同軸コネクターである。 | [[<tvar name=55>Special:MyLanguage/BNC</tvar>|BNC]]はバヨネットロック式の同軸コネクターである。 | ||
<!--T:154--> | |||
Word Clock、MADI、測定、映像、RFなどに使われる。 | Word Clock、MADI、測定、映像、RFなどに使われる。 | ||
<!--T:155--> | |||
50 Ω型と75 Ω型があるため、デジタルオーディオ用途では機器仕様に合うものを選ぶ。 | 50 Ω型と75 Ω型があるため、デジタルオーディオ用途では機器仕様に合うものを選ぶ。 | ||
<!--T:156--> | |||
=== speakON === | === speakON === | ||
[[<tvar name=56>Special:MyLanguage/speakON</tvar>|speakON]]は高電流スピーカー接続向けのロック式コネクターで、PAで広く使用される。 | [[<tvar name=56>Special:MyLanguage/speakON</tvar>|speakON]]は高電流スピーカー接続向けのロック式コネクターで、PAで広く使用される。 | ||
<!--T:157--> | |||
2極、4極、8極系があり、4極では1+/1-、2+/2-を使って2系統またはBridge構成などを扱える。 | 2極、4極、8極系があり、4極では1+/1-、2+/2-を使って2系統またはBridge構成などを扱える。 | ||
<!--T:158--> | |||
コネクター極数と実際のアンプ／スピーカー配線は必ず個別機器のマニュアルで確認する。 | コネクター極数と実際のアンプ／スピーカー配線は必ず個別機器のマニュアルで確認する。 | ||
<!--T:159--> | |||
=== Banana plug / binding post === | === Banana plug / binding post === | ||
[[<tvar name=57>Special:MyLanguage/Banana plug</tvar>|バナナプラグ]]はバインディングポストへ接続するスピーカー配線で広く使われる。 | [[<tvar name=57>Special:MyLanguage/Banana plug</tvar>|バナナプラグ]]はバインディングポストへ接続するスピーカー配線で広く使われる。 | ||
<!--T:160--> | |||
ロック機構を持つspeakONと比べると露出接点が多いため、高出力PAでは用途と安全性を考慮する。 | ロック機構を持つspeakONと比べると露出接点が多いため、高出力PAでは用途と安全性を考慮する。 | ||
<!--T:161--> | |||
=== Mini XLR === | === Mini XLR === | ||
[[<tvar name=58>Special:MyLanguage/Mini XLR</tvar>|Mini XLR]]は小型のロック式多極コネクターで、ワイヤレス送信機、ヘッドセット、機器間接続などに使われる。 | [[<tvar name=58>Special:MyLanguage/Mini XLR</tvar>|Mini XLR]]は小型のロック式多極コネクターで、ワイヤレス送信機、ヘッドセット、機器間接続などに使われる。 | ||
<!--T:162--> | |||
メーカーごとに同じ極数でもピンアサインが異なる場合がある。 | メーカーごとに同じ極数でもピンアサインが異なる場合がある。 | ||
<!--T:163--> | |||
=== D-sub === | === D-sub === | ||
[[<tvar name=59>Special:MyLanguage/D-sub</tvar>|D-sub]]は多チャンネルのアナログ／デジタルオーディオを一括接続するために使われる。 | [[<tvar name=59>Special:MyLanguage/D-sub</tvar>|D-sub]]は多チャンネルのアナログ／デジタルオーディオを一括接続するために使われる。 | ||
<!--T:164--> | |||
25ピンD-subではTASCAM系の8chアナログ配列が広く使われるが、すべてのD-sub機器が同じ配列とは限らない。 | 25ピンD-subではTASCAM系の8chアナログ配列が広く使われるが、すべてのD-sub機器が同じ配列とは限らない。 | ||
<!--T:165--> | |||
== ケーブルとコネクターの互換性 == | == ケーブルとコネクターの互換性 == | ||
=== 物理互換と電気互換 === | === 物理互換と電気互換 === | ||
アダプターや変換ケーブルによってコネクター形状を変えても、電気的な変換が行われるとは限らない。 | アダプターや変換ケーブルによってコネクター形状を変えても、電気的な変換が行われるとは限らない。 | ||
<!--T:166--> | |||
たとえば、 | たとえば、 | ||
<!--T:167--> | |||
* XLR → RCA | * XLR → RCA | ||
* TRS → TS | * TRS → TS | ||
| Line 442: | Line 609: | ||
* speakON → Banana | * speakON → Banana | ||
<!--T:168--> | |||
などは配線として作れるが、信号レベル、平衡／不平衡、インピーダンス、出力回路、負荷条件まで自動的に最適化するわけではない。 | などは配線として作れるが、信号レベル、平衡／不平衡、インピーダンス、出力回路、負荷条件まで自動的に最適化するわけではない。 | ||
<!--T:169--> | |||
=== ステレオと平衡モノ === | === ステレオと平衡モノ === | ||
TRSは3接点を持つため、ステレオL/R/Commonにも、平衡Hot/Cold/Shieldにも使用できる。 | TRSは3接点を持つため、ステレオL/R/Commonにも、平衡Hot/Cold/Shieldにも使用できる。 | ||
<!--T:170--> | |||
同じ3極というだけで両者に相互変換できるわけではない。 | 同じ3極というだけで両者に相互変換できるわけではない。 | ||
<!--T:171--> | |||
ステレオヘッドホン出力を平衡モノ入力へTRS一本で接続すると、LとRが差動信号として扱われるなど、意図しない結果になる場合がある。 | ステレオヘッドホン出力を平衡モノ入力へTRS一本で接続すると、LとRが差動信号として扱われるなど、意図しない結果になる場合がある。 | ||
<!--T:172--> | |||
=== Yケーブル === | === Yケーブル === | ||
1つの出力を2つの高インピーダンス入力へ分配する受動Yケーブルは、条件によって実用になる。 | 1つの出力を2つの高インピーダンス入力へ分配する受動Yケーブルは、条件によって実用になる。 | ||
<!--T:173--> | |||
一方、'''2つの出力をYケーブルで直接結合して1入力へまとめることは一般に避ける'''。出力回路同士が互いに駆動し、歪み、電流増加、故障の原因になり得る。 | 一方、'''2つの出力をYケーブルで直接結合して1入力へまとめることは一般に避ける'''。出力回路同士が互いに駆動し、歪み、電流増加、故障の原因になり得る。 | ||
<!--T:174--> | |||
複数信号の合成にはミキサー、抵抗サミング回路、トランスなど適切な回路を用いる。 | 複数信号の合成にはミキサー、抵抗サミング回路、トランスなど適切な回路を用いる。 | ||
<!--T:175--> | |||
== Impedance bridging と impedance matching == | == Impedance bridging と impedance matching == | ||
アナログオーディオの機器間接続では、現代的なライン／マイク系は一般に'''impedance bridging'''、すなわち出力インピーダンスを低く、入力インピーダンスを十分高くする構成で使われる。 | アナログオーディオの機器間接続では、現代的なライン／マイク系は一般に'''impedance bridging'''、すなわち出力インピーダンスを低く、入力インピーダンスを十分高くする構成で使われる。 | ||
<!--T:176--> | |||
これは、古典的な600 Ω系のように送端・線路・負荷を同じ抵抗値へ合わせる'''impedance matching'''とは目的が異なる。 | これは、古典的な600 Ω系のように送端・線路・負荷を同じ抵抗値へ合わせる'''impedance matching'''とは目的が異なる。 | ||
<!--T:177--> | |||
Bridgingでは受信側が送信側を大きく負荷しないため、電圧を効率よく受け渡しやすい。したがって、「600 Ωの出力には600 Ωの入力が必要」と一般化するのは現代の多くのアナログオーディオ機器には当てはまらない。 | Bridgingでは受信側が送信側を大きく負荷しないため、電圧を効率よく受け渡しやすい。したがって、「600 Ωの出力には600 Ωの入力が必要」と一般化するのは現代の多くのアナログオーディオ機器には当てはまらない。 | ||
<!--T:178--> | |||
一方、AES3、S/PDIF、Word Clock、RFなど高周波の伝送線路では、[[<tvar name=60>Special:MyLanguage/Characteristic impedance</tvar>|特性インピーダンス]]の整合が反射を抑えるために重要となる。 | 一方、AES3、S/PDIF、Word Clock、RFなど高周波の伝送線路では、[[<tvar name=60>Special:MyLanguage/Characteristic impedance</tvar>|特性インピーダンス]]の整合が反射を抑えるために重要となる。 | ||
<!--T:179--> | |||
この'''アナログ回路の入出力インピーダンス'''と'''伝送線路の特性インピーダンス'''は同じ「Ω」で表記されるが、異なる概念である。 | この'''アナログ回路の入出力インピーダンス'''と'''伝送線路の特性インピーダンス'''は同じ「Ω」で表記されるが、異なる概念である。 | ||
<!--T:180--> | |||
== Polarity と phase == | == Polarity と phase == | ||
ケーブル配線でいう極性反転は、通常HotとColdの入れ替え、またはスピーカーの+/-入れ替えによって信号波形の符号が反転することを指す。 | ケーブル配線でいう極性反転は、通常HotとColdの入れ替え、またはスピーカーの+/-入れ替えによって信号波形の符号が反転することを指す。 | ||
<!--T:181--> | |||
これは時間差による[[<tvar name=61>Special:MyLanguage/Phase</tvar>|位相]]変化とは区別される。 | これは時間差による[[<tvar name=61>Special:MyLanguage/Phase</tvar>|位相]]変化とは区別される。 | ||
<!--T:182--> | |||
単独のモノ信号では極性反転が明確な音色差として聞こえない場合もあるが、複数マイク、ステレオ、サブウーファー、スピーカー間などで同じ信号が合成されると、相殺や周波数応答変化を生じる可能性がある。 | 単独のモノ信号では極性反転が明確な音色差として聞こえない場合もあるが、複数マイク、ステレオ、サブウーファー、スピーカー間などで同じ信号が合成されると、相殺や周波数応答変化を生じる可能性がある。 | ||
<!--T:183--> | |||
そのためケーブル検査では、単に導通するかだけでなく、Pin 2/3、Tip/Ring、Speaker +/-などの極性一貫性を確認する。 | そのためケーブル検査では、単に導通するかだけでなく、Pin 2/3、Tip/Ring、Speaker +/-などの極性一貫性を確認する。 | ||
<!--T:184--> | |||
== ケーブルの方向性 == | == ケーブルの方向性 == | ||
一般的な受動ケーブルでは、同じ導体と接点を両方向へ使用でき、線材そのものに音声信号の固有方向が定義されていない場合が多い。 | 一般的な受動ケーブルでは、同じ導体と接点を両方向へ使用でき、線材そのものに音声信号の固有方向が定義されていない場合が多い。 | ||
<!--T:185--> | |||
ただし、以下では方向指定が実務上存在する。 | ただし、以下では方向指定が実務上存在する。 | ||
<!--T:186--> | |||
* XLR Female-Maleのようにコネクター性別で使用方向が決まる | * XLR Female-Maleのようにコネクター性別で使用方向が決まる | ||
* 片側だけシールドを接続した特殊アセンブリ | * 片側だけシールドを接続した特殊アセンブリ | ||
| Line 489: | Line 675: | ||
* デジタル／光トランシーバーを含むActive cable | * デジタル／光トランシーバーを含むActive cable | ||
<!--T:187--> | |||
したがって、矢印表示の有無だけで電気的原理を推定せず、配線図やメーカー仕様を確認する。 | したがって、矢印表示の有無だけで電気的原理を推定せず、配線図やメーカー仕様を確認する。 | ||
<!--T:188--> | |||
== 外被と機械特性 == | == 外被と機械特性 == | ||
ケーブル外被にはPVC、PUR、PE系材料などが用いられ、柔軟性、耐摩耗性、難燃性、耐油性、耐候性、低温特性などが異なる。 | ケーブル外被にはPVC、PUR、PE系材料などが用いられ、柔軟性、耐摩耗性、難燃性、耐油性、耐候性、低温特性などが異なる。 | ||
<!--T:189--> | |||
ステージケーブルでは柔軟で巻きやすいことが重要だが、建築設備では難燃・低煙・固定配線規格への適合が優先される。 | ステージケーブルでは柔軟で巻きやすいことが重要だが、建築設備では難燃・低煙・固定配線規格への適合が優先される。 | ||
<!--T:190--> | |||
また、同じ線材でも、 | また、同じ線材でも、 | ||
<!--T:191--> | |||
* 撚りピッチ | * 撚りピッチ | ||
* 介在物 | * 介在物 | ||
| Line 505: | Line 696: | ||
* 導体の素線数 | * 導体の素線数 | ||
<!--T:192--> | |||
によって、巻き癖、ハンドリングノイズ、屈曲寿命、端末加工性が変わる。 | によって、巻き癖、ハンドリングノイズ、屈曲寿命、端末加工性が変わる。 | ||
<!--T:193--> | |||
オーディオケーブルは電気部品であると同時に、日常的に曲げ・踏圧・引張を受ける機械部品でもある。 | オーディオケーブルは電気部品であると同時に、日常的に曲げ・踏圧・引張を受ける機械部品でもある。 | ||
<!--T:194--> | |||
== ケーブル長 == | == ケーブル長 == | ||
「何mまで」という単一の最大長は、オーディオケーブル全般には存在しない。 | 「何mまで」という単一の最大長は、オーディオケーブル全般には存在しない。 | ||
<!--T:195--> | |||
許容長は、 | 許容長は、 | ||
<!--T:196--> | |||
* 信号方式 | * 信号方式 | ||
* ソースインピーダンス | * ソースインピーダンス | ||
| Line 524: | Line 720: | ||
* 必要S/N比 | * 必要S/N比 | ||
<!--T:197--> | |||
などで決まる。 | などで決まる。 | ||
<!--T:198--> | |||
低インピーダンス平衡アナログは比較的長距離に強い。 | 低インピーダンス平衡アナログは比較的長距離に強い。 | ||
<!--T:199--> | |||
パッシブギターは容量の影響を受けやすく、長さが音色へ反映されやすい。 | パッシブギターは容量の影響を受けやすく、長さが音色へ反映されやすい。 | ||
<!--T:200--> | |||
スピーカーケーブルは長くなるほど抵抗増加が直接問題になる。 | スピーカーケーブルは長くなるほど抵抗増加が直接問題になる。 | ||
<!--T:201--> | |||
AES3やS/PDIFはデジタル信号のため、振幅だけでなく波形品質、反射、ジッター、受信しきい値が関係する。 | AES3やS/PDIFはデジタル信号のため、振幅だけでなく波形品質、反射、ジッター、受信しきい値が関係する。 | ||
<!--T:202--> | |||
== 音質とケーブル == | == 音質とケーブル == | ||
=== ケーブルは電気回路の一部 === | === ケーブルは電気回路の一部 === | ||
ケーブルは理想導線ではなく、分布したR（抵抗）、L（インダクタンス）、C（静電容量）、G（漏れコンダクタンス）を持つ。 | ケーブルは理想導線ではなく、分布したR（抵抗）、L（インダクタンス）、C（静電容量）、G（漏れコンダクタンス）を持つ。 | ||
<!--T:203--> | |||
したがって、原理的にはケーブル交換で電気特性が変化する。 | したがって、原理的にはケーブル交換で電気特性が変化する。 | ||
<!--T:204--> | |||
重要なのは、'''その変化が接続されるソースと負荷の条件で可聴帯域へどの程度現れるか'''である。 | 重要なのは、'''その変化が接続されるソースと負荷の条件で可聴帯域へどの程度現れるか'''である。 | ||
<!--T:205--> | |||
=== パッシブギター === | === パッシブギター === | ||
パッシブピックアップは比較的高インピーダンスでインダクティブなソースであり、ケーブル容量との相互作用が大きい。 | パッシブピックアップは比較的高インピーダンスでインダクティブなソースであり、ケーブル容量との相互作用が大きい。 | ||
<!--T:206--> | |||
同じ長さでもpF/mが異なるケーブルへ交換すると、ピックアップの共振や高域応答が変わることがある。 | 同じ長さでもpF/mが異なるケーブルへ交換すると、ピックアップの共振や高域応答が変わることがある。 | ||
<!--T:207--> | |||
この用途で「ケーブルによる音の違い」が測定可能・可聴になりやすいのは、ケーブルが明確に回路定数へ入るためである。 | この用途で「ケーブルによる音の違い」が測定可能・可聴になりやすいのは、ケーブルが明確に回路定数へ入るためである。 | ||
<!--T:208--> | |||
=== 低インピーダンス平衡ライン === | === 低インピーダンス平衡ライン === | ||
現代的な低インピーダンス出力から高インピーダンス平衡入力を駆動する短〜中距離接続では、適切な仕様のケーブル同士の周波数特性差は非常に小さくなることが多い。 | 現代的な低インピーダンス出力から高インピーダンス平衡入力を駆動する短〜中距離接続では、適切な仕様のケーブル同士の周波数特性差は非常に小さくなることが多い。 | ||
<!--T:209--> | |||
この条件では、音質評価よりもノイズ耐性、接点信頼性、機械耐久、取り回し、長期安定性の差が実務的に大きい場合がある。 | この条件では、音質評価よりもノイズ耐性、接点信頼性、機械耐久、取り回し、長期安定性の差が実務的に大きい場合がある。 | ||
<!--T:210--> | |||
=== スピーカーケーブル === | === スピーカーケーブル === | ||
スピーカーケーブルでは直列抵抗が負荷に対して無視できるかが重要である。 | スピーカーケーブルでは直列抵抗が負荷に対して無視できるかが重要である。 | ||
<!--T:211--> | |||
導体抵抗が大きいと、スピーカーへ届く電圧が減り、スピーカーの周波数依存インピーダンスと相互作用して応答差を生む場合がある。 | 導体抵抗が大きいと、スピーカーへ届く電圧が減り、スピーカーの周波数依存インピーダンスと相互作用して応答差を生む場合がある。 | ||
<!--T:212--> | |||
極端に高いケーブル容量やインダクタンスはアンプの安定性や高域特性へ影響する可能性があるため、特殊構造ではアンプメーカーの注意事項も確認する。 | 極端に高いケーブル容量やインダクタンスはアンプの安定性や高域特性へ影響する可能性があるため、特殊構造ではアンプメーカーの注意事項も確認する。 | ||
<!--T:213--> | |||
=== デジタルケーブル === | === デジタルケーブル === | ||
デジタル伝送でもケーブルはアナログの電気波形を運んでいる。 | デジタル伝送でもケーブルはアナログの電気波形を運んでいる。 | ||
<!--T:214--> | |||
したがって減衰、反射、ノイズ、立上り時間、ジッターは存在する。 | したがって減衰、反射、ノイズ、立上り時間、ジッターは存在する。 | ||
<!--T:215--> | |||
一方、受信器が十分なマージンでデータを正しく復元している範囲では、アナログラインのように「少し高域が下がったから音も同じ割合で暗くなる」という関係ではない。 | 一方、受信器が十分なマージンでデータを正しく復元している範囲では、アナログラインのように「少し高域が下がったから音も同じ割合で暗くなる」という関係ではない。 | ||
<!--T:216--> | |||
問題が大きくなると、ロック外れ、クリック、ドロップアウト、データエラーなどとして現れる。 | 問題が大きくなると、ロック外れ、クリック、ドロップアウト、データエラーなどとして現れる。 | ||
<!--T:217--> | |||
== ノイズとトラブル == | == ノイズとトラブル == | ||
=== Hum === | === Hum === | ||
50/60 Hzとその高調波による[[<tvar name=62>Special:MyLanguage/Hum</tvar>|ハム]]は、グラウンドループ、電源磁界、シールド電流、機器内部のPin 1処理など複数の原因を持つ。 | 50/60 Hzとその高調波による[[<tvar name=62>Special:MyLanguage/Hum</tvar>|ハム]]は、グラウンドループ、電源磁界、シールド電流、機器内部のPin 1処理など複数の原因を持つ。 | ||
<!--T:218--> | |||
ケーブル交換だけで解決する場合もあるが、システム接地そのものが原因なら配線全体を確認する。 | ケーブル交換だけで解決する場合もあるが、システム接地そのものが原因なら配線全体を確認する。 | ||
<!--T:219--> | |||
=== Buzz === | === Buzz === | ||
調光器、スイッチング電源、デジタル機器などは高調波を多く含むBuzzを発生させる場合がある。 | 調光器、スイッチング電源、デジタル機器などは高調波を多く含むBuzzを発生させる場合がある。 | ||
<!--T:220--> | |||
Star Quadや適切な平衡配線は磁界誘導に有利だが、機器側CMRRや接地設計が不十分なら効果を十分に得られない。 | Star Quadや適切な平衡配線は磁界誘導に有利だが、機器側CMRRや接地設計が不十分なら効果を十分に得られない。 | ||
<!--T:221--> | |||
=== RFI === | === RFI === | ||
無線周波数干渉では、ケーブルだけでなくコネクター、シャーシ接続、ケーブル入口の高周波インピーダンスが重要になる。 | 無線周波数干渉では、ケーブルだけでなくコネクター、シャーシ接続、ケーブル入口の高周波インピーダンスが重要になる。 | ||
<!--T:222--> | |||
NeutrikなどはRFシールド性能を高めたXLR構造を提供しており、コネクターシェルとシールド処理もシステムの一部である。<ref name="neutrik-xlr">[https://www.neutrik.com/en/neutrik/products/xlr-connectors Neutrik, XLR connectors]</ref> | NeutrikなどはRFシールド性能を高めたXLR構造を提供しており、コネクターシェルとシールド処理もシステムの一部である。<ref name="neutrik-xlr">[https://www.neutrik.com/en/neutrik/products/xlr-connectors Neutrik, XLR connectors]</ref> | ||
<!--T:223--> | |||
=== Handling noise === | === Handling noise === | ||
ケーブルを動かした際に電気的なノイズが発生することがある。 | ケーブルを動かした際に電気的なノイズが発生することがある。 | ||
<!--T:224--> | |||
絶縁体と導体／シールド間の摩擦によるトライボエレクトリック効果、接触不良、シールド移動などが原因になる。 | 絶縁体と導体／シールド間の摩擦によるトライボエレクトリック効果、接触不良、シールド移動などが原因になる。 | ||
<!--T:225--> | |||
高インピーダンス楽器ケーブルや低レベル信号では特に目立ちやすい。 | 高インピーダンス楽器ケーブルや低レベル信号では特に目立ちやすい。 | ||
<!--T:226--> | |||
=== Crosstalk === | === Crosstalk === | ||
マルチペアや複数回路を近接させると、容量結合・誘導結合による[[<tvar name=63>Special:MyLanguage/Crosstalk</tvar>|クロストーク]]が生じる。 | マルチペアや複数回路を近接させると、容量結合・誘導結合による[[<tvar name=63>Special:MyLanguage/Crosstalk</tvar>|クロストーク]]が生じる。 | ||
<!--T:227--> | |||
ツイスト、個別シールド、ペア間距離、周波数、終端インピーダンスが影響する。 | ツイスト、個別シールド、ペア間距離、周波数、終端インピーダンスが影響する。 | ||
<!--T:228--> | |||
== グラウンドと安全 == | == グラウンドと安全 == | ||
=== Signal ground / chassis / protective earth === | === Signal ground / chassis / protective earth === | ||
[[<tvar name=64>Special:MyLanguage/Signal ground</tvar>|信号グラウンド]]、[[<tvar name=65>Special:MyLanguage/Chassis ground</tvar>|シャーシ]]、[[<tvar name=66>Special:MyLanguage/Protective earth</tvar>|保護接地]]は役割が異なる。 | [[<tvar name=64>Special:MyLanguage/Signal ground</tvar>|信号グラウンド]]、[[<tvar name=65>Special:MyLanguage/Chassis ground</tvar>|シャーシ]]、[[<tvar name=66>Special:MyLanguage/Protective earth</tvar>|保護接地]]は役割が異なる。 | ||
<!--T:229--> | |||
オーディオのハム対策でこれらを一括して「アース」と呼ぶと、原因切り分けを誤りやすい。 | オーディオのハム対策でこれらを一括して「アース」と呼ぶと、原因切り分けを誤りやすい。 | ||
<!--T:230--> | |||
特にAC電源の保護接地は感電防止の安全機能であり、'''ハムを止める目的で保護接地を切断してはならない'''。 | 特にAC電源の保護接地は感電防止の安全機能であり、'''ハムを止める目的で保護接地を切断してはならない'''。 | ||
<!--T:231--> | |||
=== Ground lift === | === Ground lift === | ||
DIやアイソレーターにあるGround Liftは、通常、オーディオ信号側のシールド／信号基準経路を変更するものである。 | DIやアイソレーターにあるGround Liftは、通常、オーディオ信号側のシールド／信号基準経路を変更するものである。 | ||
<!--T:232--> | |||
AC安全接地を持つ機器のProtective Earthを無効化することとは異なる。 | AC安全接地を持つ機器のProtective Earthを無効化することとは異なる。 | ||
<!--T:233--> | |||
== 製作 == | == 製作 == | ||
=== ケーブル選定 === | === ケーブル選定 === | ||
製作前に少なくとも以下を確認する。 | 製作前に少なくとも以下を確認する。 | ||
<!--T:234--> | |||
# 信号方式 | # 信号方式 | ||
# 入出力コネクター | # 入出力コネクター | ||
| Line 628: | Line 862: | ||
# スピーカーなら電流と極性 | # スピーカーなら電流と極性 | ||
<!--T:235--> | |||
=== ストリップ === | === ストリップ === | ||
外被、シールド、芯線絶縁を必要以上に傷つけない。 | 外被、シールド、芯線絶縁を必要以上に傷つけない。 | ||
<!--T:236--> | |||
導体へナイフ傷を入れると、その位置が屈曲疲労の起点になる。 | 導体へナイフ傷を入れると、その位置が屈曲疲労の起点になる。 | ||
<!--T:237--> | |||
=== シールド処理 === | === シールド処理 === | ||
スパイラル／編組シールドでは、ほぐす長さを最小限にし、信号導体との短絡を防ぐ。 | スパイラル／編組シールドでは、ほぐす長さを最小限にし、信号導体との短絡を防ぐ。 | ||
<!--T:238--> | |||
フォイルシールドではドレインワイヤーを端子へ接続する構造が一般的である。 | フォイルシールドではドレインワイヤーを端子へ接続する構造が一般的である。 | ||
<!--T:239--> | |||
=== はんだ付け === | === はんだ付け === | ||
[[<tvar name=67>Special:MyLanguage/Soldering</tvar>|はんだ付け]]では、端子と導体を適切に加熱し、十分な濡れを得る。 | [[<tvar name=67>Special:MyLanguage/Soldering</tvar>|はんだ付け]]では、端子と導体を適切に加熱し、十分な濡れを得る。 | ||
<!--T:240--> | |||
加熱不足は接合不良、過熱は絶縁体変形や端子樹脂損傷を招く。 | 加熱不足は接合不良、過熱は絶縁体変形や端子樹脂損傷を招く。 | ||
<!--T:241--> | |||
代表的なロジンコアは[[<tvar name=68>Special:MyLanguage/Kester 44</tvar>|Kester 44]]など。Sn60/Pb40、[[<tvar name=69>Special:MyLanguage/Sn63Pb37</tvar>|Sn63/Pb37]]などの鉛入りはんだや、各種鉛フリー合金が使用される。 | 代表的なロジンコアは[[<tvar name=68>Special:MyLanguage/Kester 44</tvar>|Kester 44]]など。Sn60/Pb40、[[<tvar name=69>Special:MyLanguage/Sn63Pb37</tvar>|Sn63/Pb37]]などの鉛入りはんだや、各種鉛フリー合金が使用される。 | ||
<!--T:242--> | |||
=== Strain relief === | === Strain relief === | ||
電気接続部へ引張力が直接かからないよう、コネクターのチャック、クランプ、ブーツなどでケーブル外被を保持する。 | 電気接続部へ引張力が直接かからないよう、コネクターのチャック、クランプ、ブーツなどでケーブル外被を保持する。 | ||
<!--T:243--> | |||
実用ケーブルの故障は、電気設計より機械的ストレスから始まることが多い。 | 実用ケーブルの故障は、電気設計より機械的ストレスから始まることが多い。 | ||
<!--T:244--> | |||
== 検査 == | == 検査 == | ||
=== Continuity === | === Continuity === | ||
[[<tvar name=70>Special:MyLanguage/Continuity test</tvar>|導通試験]]では、各端子が意図した相手端子へ接続されているか確認する。 | [[<tvar name=70>Special:MyLanguage/Continuity test</tvar>|導通試験]]では、各端子が意図した相手端子へ接続されているか確認する。 | ||
<!--T:245--> | |||
同時に、接続されるべきでない端子間が短絡していないことも確認する。 | 同時に、接続されるべきでない端子間が短絡していないことも確認する。 | ||
<!--T:246--> | |||
=== Polarity === | === Polarity === | ||
平衡ケーブルではHot/Coldの入れ替わりを確認する。 | 平衡ケーブルではHot/Coldの入れ替わりを確認する。 | ||
<!--T:247--> | |||
1本だけ極性反転したケーブルがステレオや複数マイク系に混在すると、モノ合成や複数マイク収音でキャンセルを起こす場合がある。 | 1本だけ極性反転したケーブルがステレオや複数マイク系に混在すると、モノ合成や複数マイク収音でキャンセルを起こす場合がある。 | ||
<!--T:248--> | |||
=== Intermittent fault === | === Intermittent fault === | ||
静止状態で導通していても、曲げると断線する故障がある。 | 静止状態で導通していても、曲げると断線する故障がある。 | ||
<!--T:249--> | |||
検査中にコネクター根元やケーブルを軽く動かし、断続を確認する。 | 検査中にコネクター根元やケーブルを軽く動かし、断続を確認する。 | ||
<!--T:250--> | |||
=== Resistance === | === Resistance === | ||
長尺スピーカーケーブルでは導体抵抗測定が有用である。 | 長尺スピーカーケーブルでは導体抵抗測定が有用である。 | ||
<!--T:251--> | |||
通常のハンドテスターではテストリード抵抗の影響が大きいため、低抵抗を精密測定する場合は4端子測定を用いる。 | 通常のハンドテスターではテストリード抵抗の影響が大きいため、低抵抗を精密測定する場合は4端子測定を用いる。 | ||
<!--T:252--> | |||
=== Capacitance === | === Capacitance === | ||
ギターケーブル、フォノケーブルなどでは静電容量測定が性能確認に有用である。 | ギターケーブル、フォノケーブルなどでは静電容量測定が性能確認に有用である。 | ||
<!--T:253--> | |||
長さ当たり容量と実長から概算し、異常に大きい場合は構造や短絡しかけの箇所を疑う。 | 長さ当たり容量と実長から概算し、異常に大きい場合は構造や短絡しかけの箇所を疑う。 | ||
<!--T:254--> | |||
=== Characteristic impedance / TDR === | === Characteristic impedance / TDR === | ||
AES3、S/PDIF、Word Clockなど高周波伝送ケーブルでは、[[<tvar name=71>Special:MyLanguage/Time-domain reflectometry</tvar>|TDR]]やネットワーク測定によってインピーダンス不連続を評価できる。 | AES3、S/PDIF、Word Clockなど高周波伝送ケーブルでは、[[<tvar name=71>Special:MyLanguage/Time-domain reflectometry</tvar>|TDR]]やネットワーク測定によってインピーダンス不連続を評価できる。 | ||
<!--T:255--> | |||
一般的な導通テスターだけでは、75 Ω／110 Ω伝送線としての品質は確認できない。 | 一般的な導通テスターだけでは、75 Ω／110 Ω伝送線としての品質は確認できない。 | ||
<!--T:256--> | |||
== 故障モード == | == 故障モード == | ||
代表的な故障には、 | 代表的な故障には、 | ||
<!--T:257--> | |||
* 芯線断線 | * 芯線断線 | ||
* シールド断線 | * シールド断線 | ||
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* ケーブル内部の屈曲疲労 | * ケーブル内部の屈曲疲労 | ||
<!--T:258--> | |||
などがある。 | などがある。 | ||
<!--T:259--> | |||
コネクター根元は曲げ応力が集中しやすいため、故障位置として多い。 | コネクター根元は曲げ応力が集中しやすいため、故障位置として多い。 | ||
<!--T:260--> | |||
== 選定 == | == 選定 == | ||
オーディオケーブルは価格やブランド名だけで選ぶより、用途から必要仕様を逆算する。 | オーディオケーブルは価格やブランド名だけで選ぶより、用途から必要仕様を逆算する。 | ||
<!--T:261--> | |||
{| class="wikitable" | {| class="wikitable" | ||
! 用途 !! 一般的なケーブル構造 !! 代表コネクター !! 重視点 | ! 用途 !! 一般的なケーブル構造 !! 代表コネクター !! 重視点 | ||
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|} | |} | ||
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== 代表的な業務用ケーブル == | == 代表的な業務用ケーブル == | ||
オーディオ業界では用途ごとに多数のバルクケーブルが使用される。 | オーディオ業界では用途ごとに多数のバルクケーブルが使用される。 | ||
<!--T:263--> | |||
例として、 | 例として、 | ||
<!--T:264--> | |||
* Mogami 2549 - 2芯平衡マイク／ライン | * Mogami 2549 - 2芯平衡マイク／ライン | ||
* Mogami 2534 - Star Quad | * Mogami 2534 - Star Quad | ||
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* Belden 1800F - 110 Ωデジタルオーディオ | * Belden 1800F - 110 Ωデジタルオーディオ | ||
<!--T:265--> | |||
などがある。 | などがある。 | ||
<!--T:266--> | |||
これらは「音質グレード」の上下を示す一覧ではなく、'''構造と用途が異なる代表例'''である。実際の選定では各メーカーの現行データシートを確認する。 | これらは「音質グレード」の上下を示す一覧ではなく、'''構造と用途が異なる代表例'''である。実際の選定では各メーカーの現行データシートを確認する。 | ||
<!--T:267--> | |||
== 固定設備と可搬ケーブル == | == 固定設備と可搬ケーブル == | ||
固定設備では、低煙・難燃、配管適合、フォイルシールド、多ペア、省スペースなどが重視される。 | 固定設備では、低煙・難燃、配管適合、フォイルシールド、多ペア、省スペースなどが重視される。 | ||
<!--T:268--> | |||
ステージ可搬では、柔軟性、巻き癖、低温特性、踏圧、引張、コネクター交換性が重要になる。 | ステージ可搬では、柔軟性、巻き癖、低温特性、踏圧、引張、コネクター交換性が重要になる。 | ||
<!--T:269--> | |||
同じ電気特性でも、固定配線用ケーブルを毎日巻き取る用途に使うと寿命が短くなる場合がある。 | 同じ電気特性でも、固定配線用ケーブルを毎日巻き取る用途に使うと寿命が短くなる場合がある。 | ||
<!--T:270--> | |||
== 配線管理 == | == 配線管理 == | ||
大量のケーブルを扱うスタジオやPAでは、電気性能と同じくらい識別性が重要である。 | 大量のケーブルを扱うスタジオやPAでは、電気性能と同じくらい識別性が重要である。 | ||
<!--T:271--> | |||
実務上は、 | 実務上は、 | ||
<!--T:272--> | |||
* 長さ表示 | * 長さ表示 | ||
* チャンネル番号 | * チャンネル番号 | ||
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* 修理履歴 | * 修理履歴 | ||
<!--T:273--> | |||
などを管理する。 | などを管理する。 | ||
<!--T:274--> | |||
マルチコアやパッチでは、同じコネクターが大量に並ぶため、識別ミスが信号トラブルにつながる。 | マルチコアやパッチでは、同じコネクターが大量に並ぶため、識別ミスが信号トラブルにつながる。 | ||
<!--T:275--> | |||
== メンテナンス == | == メンテナンス == | ||
コネクター接点は汚染・摩耗を確認し、必要に応じて適切な方法で清掃する。 | コネクター接点は汚染・摩耗を確認し、必要に応じて適切な方法で清掃する。 | ||
<!--T:276--> | |||
可搬ケーブルは「肘巻き」など強いねじれを蓄積させる巻き方を避け、[[<tvar name=72>Special:MyLanguage/Over-under cable coiling</tvar>|オーバーアンダー]]で巻くと内部導体へのねじれを減らしやすい。 | 可搬ケーブルは「肘巻き」など強いねじれを蓄積させる巻き方を避け、[[<tvar name=72>Special:MyLanguage/Over-under cable coiling</tvar>|オーバーアンダー]]で巻くと内部導体へのねじれを減らしやすい。 | ||
<!--T:277--> | |||
ケーブルをコネクターではなく線材部分を引いて抜くと、ストレインリリーフや接合部へ不要な荷重がかかる。 | ケーブルをコネクターではなく線材部分を引いて抜くと、ストレインリリーフや接合部へ不要な荷重がかかる。 | ||
<!--T:278--> | |||
== 誤解されやすい点 == | == 誤解されやすい点 == | ||
=== 「太いケーブルほど高音質」 === | === 「太いケーブルほど高音質」 === | ||
太い導体は抵抗を下げるが、それが意味を持つ程度は用途次第である。 | 太い導体は抵抗を下げるが、それが意味を持つ程度は用途次第である。 | ||
<!--T:279--> | |||
スピーカーの長距離配線では重要だが、短い低インピーダンスラインで導体断面積だけを増やしても、他の条件が支配的なら変化は小さい。 | スピーカーの長距離配線では重要だが、短い低インピーダンスラインで導体断面積だけを増やしても、他の条件が支配的なら変化は小さい。 | ||
<!--T:280--> | |||
=== 「金メッキは導電率が高い」 === | === 「金メッキは導電率が高い」 === | ||
金は銅や銀より電気伝導率が高い金属ではない。 | 金は銅や銀より電気伝導率が高い金属ではない。 | ||
<!--T:281--> | |||
接点メッキとしての金の利点は主に耐食性と表面安定性にある。 | 接点メッキとしての金の利点は主に耐食性と表面安定性にある。 | ||
<!--T:282--> | |||
接点品質は母材、下地メッキ、金厚、接触圧、表面清浄度を含めて決まる。 | 接点品質は母材、下地メッキ、金厚、接触圧、表面清浄度を含めて決まる。 | ||
<!--T:283--> | |||
=== 「銀は必ず高域が出る」 === | === 「銀は必ず高域が出る」 === | ||
銀は銅よりわずかに低い抵抗率を持つが、同じ寸法・長さでの差は小さい。 | 銀は銅よりわずかに低い抵抗率を持つが、同じ寸法・長さでの差は小さい。 | ||
<!--T:284--> | |||
音響的な差を論じる場合は、材料名だけでなくケーブル全体のR/L/C、構造、接点、測定条件を確認する。 | 音響的な差を論じる場合は、材料名だけでなくケーブル全体のR/L/C、構造、接点、測定条件を確認する。 | ||
<!--T:285--> | |||
=== 「OFCなら音が良い」 === | === 「OFCなら音が良い」 === | ||
[[<tvar name=73>Special:MyLanguage/Oxygen-free copper</tvar>|OFC]]は材料規格・製造方法に関係する名称であり、それだけでケーブル全体の音響性能を決めるものではない。 | [[<tvar name=73>Special:MyLanguage/Oxygen-free copper</tvar>|OFC]]は材料規格・製造方法に関係する名称であり、それだけでケーブル全体の音響性能を決めるものではない。 | ||
<!--T:286--> | |||
用途に対して適切な導体抵抗、容量、シールド、機械性能を持つかが先に重要となる。 | 用途に対して適切な導体抵抗、容量、シールド、機械性能を持つかが先に重要となる。 | ||
<!--T:287--> | |||
=== 「デジタルは0と1だからケーブル差はない」 === | === 「デジタルは0と1だからケーブル差はない」 === | ||
デジタルオーディオケーブルが運ぶのは有限帯域のアナログ電気／光波形であり、減衰、反射、ノイズ、タイミング誤差を受ける。 | デジタルオーディオケーブルが運ぶのは有限帯域のアナログ電気／光波形であり、減衰、反射、ノイズ、タイミング誤差を受ける。 | ||
<!--T:288--> | |||
ただし、受信側でデータが正しく復元される範囲では、ケーブル差がアナログ伝送と同じ形で音声振幅へ連続的に現れるわけでもない。 | ただし、受信側でデータが正しく復元される範囲では、ケーブル差がアナログ伝送と同じ形で音声振幅へ連続的に現れるわけでもない。 | ||
<!--T:289--> | |||
規格適合と十分な伝送マージンを確保することが重要である。 | 規格適合と十分な伝送マージンを確保することが重要である。 | ||
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=== 「バランスケーブルならどこでもノイズが消える」 === | === 「バランスケーブルならどこでもノイズが消える」 === | ||
ノイズ除去はケーブル単体ではなく、出力回路、ケーブルの平衡度、受信回路CMRR、シールド接続、機器接地を含むシステム全体で成立する。 | ノイズ除去はケーブル単体ではなく、出力回路、ケーブルの平衡度、受信回路CMRR、シールド接続、機器接地を含むシステム全体で成立する。 | ||
<!--T:291--> | |||
2芯シールド線へTRSやXLRを付けただけで、接続先が不平衡なら平衡伝送にはならない。 | 2芯シールド線へTRSやXLRを付けただけで、接続先が不平衡なら平衡伝送にはならない。 | ||
<!--T:292--> | |||
== 安全上の注意 == | == 安全上の注意 == | ||
* AC mains配線へオーディオ用コネクターやケーブルを流用しない。 | * AC mains配線へオーディオ用コネクターやケーブルを流用しない。 | ||
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* Bridge Mono出力では、両端子が対地で電位を持つ構成がある。通常の「マイナス＝グラウンド」と仮定せずアンプの指定配線に従う。 | * Bridge Mono出力では、両端子が対地で電位を持つ構成がある。通常の「マイナス＝グラウンド」と仮定せずアンプの指定配線に従う。 | ||
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== 歴史 == | == 歴史 == | ||
電気音響の配線技術は、電話・放送・映画・録音・PAの発達とともに形成された。 | 電気音響の配線技術は、電話・放送・映画・録音・PAの発達とともに形成された。 | ||
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平衡線路とツイストペアは長距離電話や通信で古くから使われ、低レベル音声をノイズ環境で伝送する技術としてプロオーディオへ定着した。 | 平衡線路とツイストペアは長距離電話や通信で古くから使われ、低レベル音声をノイズ環境で伝送する技術としてプロオーディオへ定着した。 | ||
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家庭用オーディオではRCAなどの短距離不平衡接続が広く普及した。 | 家庭用オーディオではRCAなどの短距離不平衡接続が広く普及した。 | ||
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1970〜1990年代にはマルチトラック録音、巨大PA、デジタル録音の発達に伴い、マルチコア、パッチベイ、AES3など用途別のケーブル体系が拡大した。 | 1970〜1990年代にはマルチトラック録音、巨大PA、デジタル録音の発達に伴い、マルチコア、パッチベイ、AES3など用途別のケーブル体系が拡大した。 | ||
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21世紀にはUSB、Thunderbolt、Ethernet、光伝送が加わり、「オーディオケーブル」の範囲は専用アナログ線から一般データネットワークまで広がっている。 | 21世紀にはUSB、Thunderbolt、Ethernet、光伝送が加わり、「オーディオケーブル」の範囲は専用アナログ線から一般データネットワークまで広がっている。 | ||
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== daw.wikiにおける位置づけ == | == daw.wikiにおける位置づけ == | ||
Audio cableは、オーディオ信号伝送に関する上位概念の記事である。 | Audio cableは、オーディオ信号伝送に関する上位概念の記事である。 | ||
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個別の配線、コネクター、線材構造、規格については、それぞれの専門記事で扱う。 | 個別の配線、コネクター、線材構造、規格については、それぞれの専門記事で扱う。 | ||
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== 関連項目 == | == 関連項目 == | ||
* [[<tvar name=74>Special:MyLanguage/Balanced audio</tvar>|平衡伝送]] | * [[<tvar name=74>Special:MyLanguage/Balanced audio</tvar>|平衡伝送]] | ||
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* [[<tvar name=103>Special:MyLanguage/Kester 44</tvar>|Kester 44]] | * [[<tvar name=103>Special:MyLanguage/Kester 44</tvar>|Kester 44]] | ||
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== 参考資料 == | == 参考資料 == | ||
<references /> | <references /> | ||
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* [https://www.ranecommercial.com/legacy/note110.html Rane, ''Sound System Interconnection'', RaneNote 110] | * [https://www.ranecommercial.com/legacy/note110.html Rane, ''Sound System Interconnection'', RaneNote 110] | ||
* [https://www.ranecommercial.com/legacy/note151.html Rane, ''Grounding and Shielding Audio Devices'', RaneNote 151] | * [https://www.ranecommercial.com/legacy/note151.html Rane, ''Grounding and Shielding Audio Devices'', RaneNote 151] | ||
Latest revision as of 03:31, 16 October 2026
Audio cable（オーディオケーブル）は、音声信号または音声伝送に関係する電気信号・光信号を、機器間または機器内部で伝送するためのケーブルの総称である。録音、PA、放送、楽器、DJ、ホームオーディオ、設備音響などで用いられ、用途に応じて導体構成、シールド、特性インピーダンス、導体断面積、柔軟性、耐久性、コネクターなどが異なる。
「オーディオケーブル」は単一の電気規格を意味しない。マイクレベル、ラインレベル、楽器レベル、スピーカーレベル、AES3、S/PDIF、ADAT Optical、Word Clockなどでは、同じ「音を運ぶケーブル」でも要求される電気的性質が異なる。
また、コネクター形状と信号方式は別概念である。たとえば3極XLRはアナログの平衡マイク／ライン信号にもAES3にも使用され、6.35 mm TRSは平衡モノライン、ステレオヘッドホン、インサート送受信など複数の用途を持つ。したがって、ケーブルの適否は端子が刺さるかだけでなく、実際には用途依存性があり信号方式、電圧・電流、ソース／負荷インピーダンス、配線、伝送帯域、必要な遮蔽性能を合わせて判断する。例えば、ある両端にXLRコネクターを持つ特定の1本のマイクケーブルは、照明用途のケーブルにも転用される場合がある。
用語
ケーブル、ワイヤー、ケーブルアセンブリ
ケーブルは一般に、一つ以上の導体、絶縁体、必要に応じたシールド、介在、外被などを組み合わせた伝送体を指す。
ワイヤーは単独の導線を指す場合が多いが、業界やメーカーによって用語の範囲は一定しない。
両端にコネクターを取り付けた完成品はケーブルアセンブリと呼ばれる。たとえば「XLRケーブル」と呼ばれる製品の実体は、2芯シールドケーブルにXLRコネクターを取り付けたケーブルアセンブリであることが多い。
用途と呼称
オーディオケーブルは、その構造やコネクターだけでなく、実際に使用される用途に応じた呼称で呼ばれることが多い。
たとえば、XLR Female-XLR Maleで構成された2芯シールドケーブルは、マイク接続に広く用いられることから「マイクケーブル」と呼ばれることが多い。同じ構成のケーブルは、機器間の平衡ライン接続にも使用できる。
TRS-TRSケーブルも用途の幅が広い。1系統の平衡信号を伝送する場合にはTip、Ring、SleeveをHot、Cold、Shieldとして使用できる一方、ステレオ信号ではTip、RingをL、R、Sleeveを共通帰線として使用できる。この場合、同じ物理的なケーブルアセンブリが、接続される機器によって異なる役割を持つ。
RCAやBNCなどについても同様で、コネクター形状だけで用途が一意に決まるわけではない。実際の用途は、ケーブルの導体構造、配線、特性インピーダンス、接続される機器のインターフェース、または実際の現場での慣例による呼称などが用いられる場合も多くある。
このため、「マイクケーブル」「ステレオケーブル」「デジタルケーブル」などの呼称は、ケーブルそのものの物理的特性を示す場合と、典型的な用途や使用される信号方式を表す場合などがある。
分類
オーディオケーブルは複数の軸で分類できる。
| 分類軸 | 代表例 | 主な設計上の論点 |
|---|---|---|
| 信号形式 | アナログ / デジタル / 光 | 帯域、特性インピーダンス、終端、ジッター、ノイズ |
| 回路方式 | 平衡 / 不平衡 | 導体構成、シールド、コモンモード除去 |
| 信号電力 | マイク / ライン / 楽器 / ヘッドホン / スピーカー | 電圧、電流、導体抵抗、負荷 |
| 構造 | 同軸 / ツイストペア / スターカッド / 多芯 / 平行2芯 | 静電容量、誘導ノイズ、柔軟性、クロストーク |
| 使用環境 | 固定配線 / 可搬 / ステージ / パッチ / 屋外 | 屈曲耐久、外被、引張、耐候性 |
アナログオーディオ伝送
マイクレベル
マイクレベルは一般にオーディオシステム内で比較的小さい信号であり、長い配線や電磁ノイズの影響を受けやすい。業務用マイク接続では2芯シールドケーブルと3極XLRを用いた平衡接続が広く使用される。
マイクケーブルでは低導体抵抗だけでなく、柔軟性、取り回し、ハンドリングノイズ、シールド性能、芯線間容量、耐屈曲性、コネクターのストレインリリーフなどが実用上重要になる。
ファンタム電源を使用する一般的な平衡マイク接続では、信号線2本へほぼ同じ直流電圧を抵抗を介して供給し、シールドを信号電流の戻り線として用いない。このため、正しい平衡配線とコネクター結線が重要である。
ラインレベル
ラインレベルはプリアンプ、ミキサー、オーディオインターフェース、エフェクター、パワーアンプ、アクティブスピーカーなどの機器間で広く使用される。
業務用機器では+4 dBu、公称コンシューマー機器では-10 dBVが代表的な基準として挙げられる。+4 dBuは約1.23 Vrms、-10 dBVは約0.316 Vrmsである。ただし、これは公称レベルであり、実際のピークレベルや最大入出力レベルは機器によって大きく異なる。
平衡ラインではXLRやTRS、不平衡ラインではRCAやTSがよく用いられるが、コネクターだけで信号方式を判断しない。
楽器レベル
パッシブのエレクトリックギターやベースなどは、比較的高い出力インピーダンスを持つ。こうした信号ではケーブルの静電容量が音響的に意味を持ちやすい。
ギター用の典型的なケーブルは1芯＋シールド構造で、TSフォーンプラグを使用する。ケーブル容量はピックアップのインダクタンス、ボリュームポット、入力インピーダンスなどとともに周波数応答を形成し、特に高域の共振位置や減衰へ影響する。
そのため、ケーブルの電気特性が可聴帯域へ影響しやすい代表的な用途がパッシブギターである。同じケーブル差でも、低インピーダンスの平衡ライン接続では影響が非常に小さい場合があり、用途を分けて評価する必要がある。
フォノレベル
フォノレベル、特にMMカートリッジでは、カートリッジのインダクタンスとケーブル容量、フォノ入力容量の組み合わせが周波数特性へ影響する。
フォノケーブルでは低レベル信号のためシールドも重要で、ターンテーブルによっては左右信号線とは別にシャーシ／アース線を持つ。
ヘッドホン信号
ヘッドホンケーブルは増幅済みのオーディオ信号をドライバーへ送る。一般的なアンバランス・ステレオではTRSのTipがL、RingがR、Sleeveが共通帰線として使われる。
一方、いわゆるバランス駆動ヘッドホンでは左右チャンネルの帰線を共有せず、4極以上のコネクターを使用する場合がある。ここでいう「バランス」は業務用平衡ラインの意味と完全に同一ではなく、ヘッドホンアンプの出力回路構成を確認する必要がある。
スピーカーレベル
スピーカーケーブルはパワーアンプからパッシブスピーカーへ比較的大きな電流を伝送する。
低レベル信号ケーブルとは異なり、主な論点は導体抵抗、導体断面積、長さ、電流容量、機械強度である。通常はシールドを必要とせず、2芯または4芯の太い導体を用いる。
PAではspeakONが広く使われ、固定設備や一部ホームオーディオではバインディングポスト、バナナプラグ、裸線なども使用される。
細い楽器ケーブルをスピーカーケーブルとして代用すると、導体抵抗が大きくなりやすく、発熱や電圧降下の点で不適切である。逆に、太いスピーカーケーブルを高インピーダンスのギター配線へ流用しても、シールドがないためノイズ面で不利になる。
平衡伝送
原理
平衡伝送の本質は、2本の信号導体が大地またはシールドに対して等しい、または十分に近いインピーダンスを持つことにある。
「2本に正相と逆相の同じ信号が流れていること」を平衡の定義として説明する例もあるが、これは一部の出力回路で成立する実装例であり、平衡条件そのものではない。片側だけが能動的に駆動され、もう一方がインピーダンスだけを整えたインピーダンス・バランス出力でも、受信側の差動入力と組み合わせて平衡インターフェースを形成できる。
外来ノイズが2本の信号導体へほぼ同じように結合すると、受信側の差動入力は共通成分を抑圧する。この能力はCMRRで表される。
ツイストペア
2本の信号導体を撚り合わせたツイストペアは、外部磁界から各導体へ誘起される電圧を平均化しやすくし、平衡受信のコモンモード除去を助ける。
撚りピッチ、導体位置の対称性、絶縁体の均一性は高周波での平衡度やノイズ性能にも関係する。
シールドの役割
平衡接続のシールドは、通常、2本の信号導体とは異なる役割を持つ。理想的にはシールドへ流れるノイズ電流を信号基準へ混入させず、機器のシャーシへ逃がす。
AES48で扱われる考え方では、ケーブルシールドは機器の入口でシャーシへ低インピーダンスに接続する。Raneの技術資料では、平衡接続のシールドを両端のシャーシへ接続する方法を基本形として説明している。[1]
これは「すべての現場で片側シールドを切ればよい」という一般則とは異なる。片側切断は、内部接地設計に問題がある既存機器を混在させたシステムでハム対策として使われる場合があるが、RFシールド性能とのトレードオフがある。[2]
XLRによる代表的平衡配線
3極XLRによる一般的なアナログ平衡配線は、
| 接点 | 一般的役割 |
|---|---|
| Pin 1 | Shield / chassis |
| Pin 2 | Hot / positive |
| Pin 3 | Cold / negative |
である。
「Pin 2 hot」は現在の一般的な業務用オーディオ配線である。古い機器にはPin 3 hotの例があるため、ヴィンテージ機器や特殊機器ではマニュアルを確認する。
不平衡伝送
不平衡伝送では、典型的に1本の信号導体と、信号の帰路を兼ねるシールド／共通導体を使用する。
RCA、TS、3.5 mmステレオの各チャンネルなど、多くの民生・楽器接続で用いられる。
不平衡接続は回路が単純で、短距離では十分実用的である。一方、信号帰路とシールド機能を同じ導体へ担わせる構成では、機器間の接地電位差やシールド電流が信号へ加わりやすい。
長距離配線、低レベル信号、強い電磁環境、多数の機器が接地されるPA／スタジオ環境では、平衡接続の利点が大きくなる。
平衡（バランス）と不平衡（アンバランス）の変換
平衡（バランス）信号を不平衡（アンバランス）信号へ、ケーブルで接続することで変換する場合には、単純なコネクター変換だけで通常は最適な変換はなされない場合がある。またその逆、つまり不平衡（アンバランス）信号を[[バランス接続|平衡（バランス）]信号への変換は、通常、ケーブルのみでは困難である。
出力回路には、
- トランス出力
- 完全差動出力
- クロスカップル出力
- インピーダンス・バランス出力
- 単純な不平衡出力
などがあり、未使用側の処理方法が異なる。
確実な変換が必要な場合はオーディオトランス、DI、ラインアイソレーター、アクティブバランサー／アンバランサーを用いる。
Raneは平衡／不平衡混在システムで、トランス絶縁を最も確実な方法の一つとして挙げている。[1]
ケーブル構造
1芯 シールドケーブル
1本の絶縁信号導体をシールドで囲む構造。ギター、RCAライン、単一チャンネルの不平衡信号などに広く使われる。
シールドが信号帰路も兼ねる場合も多い。
ギターケーブルとして使用される場合、エレキギターのようなパッシブピックアップによる微弱な信号を接続するために、シールド構造が重要視される。転じて、ギターに使われるケーブルを単にシールドと呼ばれることも一般的である。
代表的なギターケーブルとして、Mogami 2524、Mogami 3368、CANARE GS6、Belden 9395などがある。 また、本来はマイクケーブルやバランス接続用途のためのケーブルとして設計されたBelden 8412をシールド付き1芯ケーブルとして結線することによって、ギターケーブルとして使用されることもある。
2芯 シールドケーブル
2本の絶縁導体と外周シールドからなる。平衡マイク／ライン接続の代表的構造である。
2芯は通常ツイストされ、外部磁界に対する均衡を高める。
4芯 スターカッド(スタークアッド)
スターカッドは4本の導体を十字対称に配置し、対向する2本ずつを並列にして1極として使用する構造である。
通常のツイストペアより、局所的な磁界に対する幾何学的対称性を高くできるため、電磁誘導ノイズが問題となる環境で有利になる。Mogamiなどのメーカーは、通常2芯に対してノイズ誘導を大幅に低減する構造としてStar Quadを提供している。[3]
一方、4本を並列使用するため、一般に2芯ケーブルより芯線間容量が大きくなりやすい。長距離・高インピーダンス用途では、ノイズ除去性能だけでなく容量も確認する。
代表的なケーブル（線材）にはMogami 2534、Mogami 2893、Canare L-4E6S、Belden 1192Aなどがある。
Coaxial cable
同軸ケーブルは中心導体を誘電体と外部導体で同心円状に囲む構造により定義される同軸構造を持つケーブルである。つまり定義上はSingle-Conductorを含む。
この構造を持つケーブルが同軸ケーブルと呼ばれる場合、不平衡アナログ信号、S/PDIF、Word Clock、MADI、映像、RFなどで使用されることが特に一般的である。
高周波デジタル用途では、75 Ωなど規定された特性インピーダンスを持つ同軸ケーブルが重要である。
Twinax / デジタルバランスケーブル
AESのような平衡デジタル伝送では、110 Ω系のツイストペアケーブルが一般的である。
外観はアナログマイクケーブルと似るが、高周波の特性インピーダンスと減衰が管理されている点が異なる。
マルチコア / スネークケーブル
マルチコアケーブル、スネークケーブルは複数チャンネル分のペアを一つの外被にまとめる。
ステージボックス、録音設備、パッチベイ、D-subハーネスなどで使用される。
各ペアのシールド方法には個別シールド、共通シールド、フォイル＋ドレインなどがあり、必要なクロストーク性能や柔軟性によって選択する。
スピーカーケーブル
スピーカーケーブルは2芯または4芯の非シールド構造が一般的である。
4芯は2系統、Bi-amp、Bridge配線、speakON 4極などに使用できる。Star Quad状に接続して1系統として用いる設計も存在するが、マイク用Star Quadとは導体サイズや設計目的が異なる。
シールド
目的
シールドは外部の電界・電磁界による干渉を低減し、またケーブル内部の信号が外部へ放射する量を抑えるために用いられる。
オーディオで問題になりやすい干渉源には、
- AC電源配線
- 電源トランス
- 照明調光器
- スイッチング電源
- モーター
- 無線送信機
- 携帯電話
- デジタル機器
などがある。
Spiral / serve shield
細線を螺旋状に巻くスパイラルシールドは柔軟で、可搬ケーブルに適する。
強く曲げても追従しやすく、マイクケーブルや楽器ケーブルで広く使われる。
Braided shield
編組シールドは細線を網状に編む。
機械的に強く、比較的安定した遮蔽を得やすい。編組密度、線径、編み方によってカバー率や柔軟性が変わる。
Foil shield
フォイルシールドはアルミ箔などを用い、通常はドレインワイヤーと組み合わせる。
高い被覆率を得やすく、固定配線やマルチペアケーブルに適する一方、頻繁な屈曲を受けるステージケーブルでは編組やスパイラルより機械的寿命が短い設計もある。
Double shield
編組＋フォイル、スパイラル＋導電層など複数のシールドを組み合わせる設計もある。
「シールド率」だけでは実際のノイズ性能を一意に決められず、周波数、接続方法、シールド抵抗、コネクターとシャーシの処理まで含めて考える。
導体
材料
一般的なオーディオケーブルの導体は銅を中心とする。
代表例は、
- 軟銅
- 無酸素銅（OFC）
- 錫メッキ銅
- 銀メッキ銅
などである。
導体材料は抵抗率、耐食性、はんだ付け性、機械特性、コストへ影響する。
高純度銅、結晶構造、特殊熱処理などを音質上の特徴として訴求する製品も存在するが、客観評価では、材料名だけでなく導体抵抗、断面積、長さ、接点、静電容量、インダクタンス、シールド、ソース／負荷条件を分けて扱う必要がある。
撚線と単線
可搬オーディオケーブルでは多数の細線を束ねた撚線が一般的である。
細線化すると柔軟性を高めやすく、繰り返し屈曲するステージ用途に適する。
単線は固定設備、基板、建築配線などで使用される。一般に同断面積の撚線より形状保持性が高いが、頻繁な屈曲には向かない。
導体サイズ
導体サイズはAWGまたはmm²で示されることが多い。
太い導体ほど単位長さ当たりの直流抵抗を小さくできる。低レベル信号では20〜28 AWG程度の範囲が多く、スピーカーケーブルではより太い導体が選ばれることが多い。
必要サイズは長さと負荷電流に依存するため、「太いほど常に音が良い」とは限らない。低レベル信号では、柔軟性、容量、外径、コネクター適合性とのバランスが重要になる。
電気特性
導体抵抗
ケーブルの導体抵抗は概略、
R = ρL/A
で表される。
ここで ρ は抵抗率、L は導体長、A は断面積である。
スピーカーケーブルでは往復経路の抵抗がスピーカー負荷と直列に入るため、長距離になるほど電圧降下、電力損失、アンプから見た実効的なダンピングの変化が大きくなる。
マイク／ラインのような高負荷インピーダンス入力では、通常の長さにおける導体抵抗の影響は比較的小さい。
静電容量
2つの導体間には静電容量が存在する。
ケーブル仕様ではpF/mやpF/ftで表される。
ソースインピーダンスが高い場合、ケーブル容量はローパス特性や共振特性へ強く関与する。パッシブギターは代表例である。
低インピーダンスの平衡ラインでは、同じ容量でも可聴帯域への影響は通常小さくなる。
Star Quadは通常2芯より容量が大きくなる傾向があるため、強い誘導ノイズ環境での利点と容量増加を用途に応じて評価する。
インダクタンス
インダクタンスもケーブルの分布定数の一つである。
オーディオ周波数の低レベル短距離ケーブルでは静電容量やシールドの方が支配的になることが多いが、スピーカーケーブルや特殊な長距離配線ではインダクタンスも周波数特性へ関係する。
特性インピーダンス
特性インピーダンスは、伝送線路として見たケーブルの電圧と電流の比に関する特性であり、単純な直流抵抗とは異なる。
AES3では110 Ω系の平衡線、同軸S/PDIFやWord Clockでは75 Ω系が代表的である。RMEの技術資料も、AES3を110 Ω平衡、IEC 60958系S/PDIFを75 Ω不平衡として整理している。[4]
伝送波長に対して配線が無視できない長さになる高周波信号では、送端・ケーブル・受端のインピーダンス不整合による反射が問題になる。
このため、アナログ音声帯域で正常に使えるマイクケーブルが、そのまま長距離AES3用として最適とは限らない。
絶縁抵抗
導体間や導体-シールド間の絶縁が劣化すると、漏れ電流、レベル低下、ノイズ、ファンタム電源異常などを引き起こす。
湿気、汚染、外被破損、過熱、誤った加工は絶縁性能を低下させる。
接触抵抗
コネクターの接点にも抵抗がある。
正常な接点抵抗は非常に小さいが、酸化、摩耗、汚染、緩み、変形が起きると、断続、ノイズ、発熱などの原因になる。
コネクター性能はメッキ材だけでなく、接触圧、接点形状、保持機構、挿抜寿命、ストレインリリーフを含めて評価する。
デジタルオーディオケーブル
AES3
AES3は業務用デジタルオーディオの代表的な電気インターフェースである。
一般的に3極XLRと110 Ω系の平衡ツイストペアを使用する。
XLRを使うためアナログマイクケーブルと外観が同じ場合があるが、AES3ケーブルでは高周波伝送に適した特性インピーダンスが管理される。
短距離では通常のマイクケーブルで動作する場合もあるが、これはインターフェース規格に適合した伝送線であることと同義ではない。長距離、高サンプルレート、分配、パッチなど信号マージンが厳しい条件では110 Ω対応ケーブルを用いる。
S/PDIF coaxial
S/PDIFの同軸電気接続は75 Ω系で、RCAまたはBNCが使われる。
RCAコネクターは形状自体が精密な75 Ω RFコネクターではないが、民生S/PDIFで広く採用されている。
ケーブルには75 Ω同軸を使うのが基本である。
Optical S/PDIF / TOSLINK
TOSLINKは光ファイバーを利用したデジタル伝送で、S/PDIFやADAT Opticalの物理媒体として使われる。
電気的接続がないため、機器間のグラウンドループを形成しない利点がある。
一方、光送受信器、曲げ半径、コネクター汚染、光損失など、電気ケーブルとは異なる制約を持つ。
ADAT Optical
ADAT OpticalはTOSLINK形状の光接続を利用するマルチチャンネルデジタルオーディオ方式である。
標準速度では最大8 ch、S/MUXによる高サンプルレート運用では1本あたりのチャンネル数が減る。RMEのFireface系資料では、48 kHzまで8 ch、96 kHzで4 ch、192 kHzで2 chという代表的なS/MUX構成が示される。[5]
Word Clock
Word Clockはデジタルオーディオ機器のサンプルクロック同期に使われ、一般に75 Ω BNC同軸で配線される。
Word Clockは音声データそのものを伝送しないが、デジタルオーディオシステムのタイミングを構成するため、広義のオーディオ配線に含めて扱われることが多い。
終端方式は機器構成によって異なる。デイジーチェーンやT分岐を行う場合、どこに75 Ω終端を置くかを機器マニュアルで確認する。
MADI
MADIは多数チャンネルを伝送するデジタルオーディオ方式で、75 Ω BNC同軸または光ファイバーを用いる実装がある。
USB / Thunderbolt / Ethernet
USB、Thunderbolt、Ethernetはオーディオ専用ケーブルではないが、現代のオーディオシステムでは重要な伝送媒体である。
USBオーディオインターフェース、Thunderboltインターフェース、Dante、AVB、AES67などでは、一般IT規格の物理層上で音声データを運ぶ。
この場合、ケーブル選定は「オーディオ用」という表示より、USB世代、カテゴリ、シールド、最大長、PoE、Ethernet規格など該当する通信規格への適合で判断する。
コネクター
XLR
XLRは業務用オーディオで最も代表的なロック式コネクターの一つである。
3極XLRはマイク／ラインの平衡アナログ、AES3、DMXなど複数用途に使用される。
マイクケーブルでは一般に出力側をFemale、入力側をMaleとする機器配置が多く、ケーブルアセンブリはXLR Female-XLR Maleになる。
TS
TSはTipとSleeveの2極フォーンコネクターである。
ギター、ベース、エフェクター、アンバランスラインなどに広く用いられる。
Tipが信号、Sleeveが共通／シールドになる構成が代表的である。
TRS
TRSはTip、Ring、Sleeveの3接点を持つ。
同じ形状で、
- 平衡モノ
- ステレオ
- Insert send/return
- Headphone
- Control signal
などに利用される。
したがって「TRSケーブル＝バランスケーブル」または「TRS＝ステレオ」と一意に決めることはできない。
TRRS / TRRRS
4極以上のフォーンコネクターはヘッドセット、モバイル機器、バランスヘッドホンなどで使用される。
規格ごとに接点配列が異なるため、外観だけで互換性を判断しない。
RCA
RCAは民生ライン、フォノ、同軸S/PDIFなどに広く使われる。
アナログステレオでは左右に1本ずつ使用し、通常は不平衡接続となる。
BNC
BNCはバヨネットロック式の同軸コネクターである。
Word Clock、MADI、測定、映像、RFなどに使われる。
50 Ω型と75 Ω型があるため、デジタルオーディオ用途では機器仕様に合うものを選ぶ。
speakON
speakONは高電流スピーカー接続向けのロック式コネクターで、PAで広く使用される。
2極、4極、8極系があり、4極では1+/1-、2+/2-を使って2系統またはBridge構成などを扱える。
コネクター極数と実際のアンプ／スピーカー配線は必ず個別機器のマニュアルで確認する。
Banana plug / binding post
バナナプラグはバインディングポストへ接続するスピーカー配線で広く使われる。
ロック機構を持つspeakONと比べると露出接点が多いため、高出力PAでは用途と安全性を考慮する。
Mini XLR
Mini XLRは小型のロック式多極コネクターで、ワイヤレス送信機、ヘッドセット、機器間接続などに使われる。
メーカーごとに同じ極数でもピンアサインが異なる場合がある。
D-sub
D-subは多チャンネルのアナログ／デジタルオーディオを一括接続するために使われる。
25ピンD-subではTASCAM系の8chアナログ配列が広く使われるが、すべてのD-sub機器が同じ配列とは限らない。
ケーブルとコネクターの互換性
物理互換と電気互換
アダプターや変換ケーブルによってコネクター形状を変えても、電気的な変換が行われるとは限らない。
たとえば、
- XLR → RCA
- TRS → TS
- XLR → TRS
- speakON → Banana
などは配線として作れるが、信号レベル、平衡／不平衡、インピーダンス、出力回路、負荷条件まで自動的に最適化するわけではない。
ステレオと平衡モノ
TRSは3接点を持つため、ステレオL/R/Commonにも、平衡Hot/Cold/Shieldにも使用できる。
同じ3極というだけで両者に相互変換できるわけではない。
ステレオヘッドホン出力を平衡モノ入力へTRS一本で接続すると、LとRが差動信号として扱われるなど、意図しない結果になる場合がある。
Yケーブル
1つの出力を2つの高インピーダンス入力へ分配する受動Yケーブルは、条件によって実用になる。
一方、2つの出力をYケーブルで直接結合して1入力へまとめることは一般に避ける。出力回路同士が互いに駆動し、歪み、電流増加、故障の原因になり得る。
複数信号の合成にはミキサー、抵抗サミング回路、トランスなど適切な回路を用いる。
Impedance bridging と impedance matching
アナログオーディオの機器間接続では、現代的なライン／マイク系は一般にimpedance bridging、すなわち出力インピーダンスを低く、入力インピーダンスを十分高くする構成で使われる。
これは、古典的な600 Ω系のように送端・線路・負荷を同じ抵抗値へ合わせるimpedance matchingとは目的が異なる。
Bridgingでは受信側が送信側を大きく負荷しないため、電圧を効率よく受け渡しやすい。したがって、「600 Ωの出力には600 Ωの入力が必要」と一般化するのは現代の多くのアナログオーディオ機器には当てはまらない。
一方、AES3、S/PDIF、Word Clock、RFなど高周波の伝送線路では、特性インピーダンスの整合が反射を抑えるために重要となる。
このアナログ回路の入出力インピーダンスと伝送線路の特性インピーダンスは同じ「Ω」で表記されるが、異なる概念である。
Polarity と phase
ケーブル配線でいう極性反転は、通常HotとColdの入れ替え、またはスピーカーの+/-入れ替えによって信号波形の符号が反転することを指す。
これは時間差による位相変化とは区別される。
単独のモノ信号では極性反転が明確な音色差として聞こえない場合もあるが、複数マイク、ステレオ、サブウーファー、スピーカー間などで同じ信号が合成されると、相殺や周波数応答変化を生じる可能性がある。
そのためケーブル検査では、単に導通するかだけでなく、Pin 2/3、Tip/Ring、Speaker +/-などの極性一貫性を確認する。
ケーブルの方向性
一般的な受動ケーブルでは、同じ導体と接点を両方向へ使用でき、線材そのものに音声信号の固有方向が定義されていない場合が多い。
ただし、以下では方向指定が実務上存在する。
- XLR Female-Maleのようにコネクター性別で使用方向が決まる
- 片側だけシールドを接続した特殊アセンブリ
- 変圧器、抵抗、アイソレーター等を内蔵したケーブル
- メーカーが特定のシールド処理や配線を方向指定している製品
- デジタル／光トランシーバーを含むActive cable
したがって、矢印表示の有無だけで電気的原理を推定せず、配線図やメーカー仕様を確認する。
外被と機械特性
ケーブル外被にはPVC、PUR、PE系材料などが用いられ、柔軟性、耐摩耗性、難燃性、耐油性、耐候性、低温特性などが異なる。
ステージケーブルでは柔軟で巻きやすいことが重要だが、建築設備では難燃・低煙・固定配線規格への適合が優先される。
また、同じ線材でも、
- 撚りピッチ
- 介在物
- 紙・綿・フィラー
- 外被硬度
- シールド編組密度
- 導体の素線数
によって、巻き癖、ハンドリングノイズ、屈曲寿命、端末加工性が変わる。
オーディオケーブルは電気部品であると同時に、日常的に曲げ・踏圧・引張を受ける機械部品でもある。
ケーブル長
「何mまで」という単一の最大長は、オーディオケーブル全般には存在しない。
許容長は、
- 信号方式
- ソースインピーダンス
- 負荷インピーダンス
- ケーブル容量
- 導体抵抗
- ノイズ環境
- 特性インピーダンス
- デジタル受信器の余裕
- 必要S/N比
などで決まる。
低インピーダンス平衡アナログは比較的長距離に強い。
パッシブギターは容量の影響を受けやすく、長さが音色へ反映されやすい。
スピーカーケーブルは長くなるほど抵抗増加が直接問題になる。
AES3やS/PDIFはデジタル信号のため、振幅だけでなく波形品質、反射、ジッター、受信しきい値が関係する。
音質とケーブル
ケーブルは電気回路の一部
ケーブルは理想導線ではなく、分布したR（抵抗）、L（インダクタンス）、C（静電容量）、G（漏れコンダクタンス）を持つ。
したがって、原理的にはケーブル交換で電気特性が変化する。
重要なのは、その変化が接続されるソースと負荷の条件で可聴帯域へどの程度現れるかである。
パッシブギター
パッシブピックアップは比較的高インピーダンスでインダクティブなソースであり、ケーブル容量との相互作用が大きい。
同じ長さでもpF/mが異なるケーブルへ交換すると、ピックアップの共振や高域応答が変わることがある。
この用途で「ケーブルによる音の違い」が測定可能・可聴になりやすいのは、ケーブルが明確に回路定数へ入るためである。
低インピーダンス平衡ライン
現代的な低インピーダンス出力から高インピーダンス平衡入力を駆動する短〜中距離接続では、適切な仕様のケーブル同士の周波数特性差は非常に小さくなることが多い。
この条件では、音質評価よりもノイズ耐性、接点信頼性、機械耐久、取り回し、長期安定性の差が実務的に大きい場合がある。
スピーカーケーブル
スピーカーケーブルでは直列抵抗が負荷に対して無視できるかが重要である。
導体抵抗が大きいと、スピーカーへ届く電圧が減り、スピーカーの周波数依存インピーダンスと相互作用して応答差を生む場合がある。
極端に高いケーブル容量やインダクタンスはアンプの安定性や高域特性へ影響する可能性があるため、特殊構造ではアンプメーカーの注意事項も確認する。
デジタルケーブル
デジタル伝送でもケーブルはアナログの電気波形を運んでいる。
したがって減衰、反射、ノイズ、立上り時間、ジッターは存在する。
一方、受信器が十分なマージンでデータを正しく復元している範囲では、アナログラインのように「少し高域が下がったから音も同じ割合で暗くなる」という関係ではない。
問題が大きくなると、ロック外れ、クリック、ドロップアウト、データエラーなどとして現れる。
ノイズとトラブル
Hum
50/60 Hzとその高調波によるハムは、グラウンドループ、電源磁界、シールド電流、機器内部のPin 1処理など複数の原因を持つ。
ケーブル交換だけで解決する場合もあるが、システム接地そのものが原因なら配線全体を確認する。
Buzz
調光器、スイッチング電源、デジタル機器などは高調波を多く含むBuzzを発生させる場合がある。
Star Quadや適切な平衡配線は磁界誘導に有利だが、機器側CMRRや接地設計が不十分なら効果を十分に得られない。
RFI
無線周波数干渉では、ケーブルだけでなくコネクター、シャーシ接続、ケーブル入口の高周波インピーダンスが重要になる。
NeutrikなどはRFシールド性能を高めたXLR構造を提供しており、コネクターシェルとシールド処理もシステムの一部である。[6]
Handling noise
ケーブルを動かした際に電気的なノイズが発生することがある。
絶縁体と導体／シールド間の摩擦によるトライボエレクトリック効果、接触不良、シールド移動などが原因になる。
高インピーダンス楽器ケーブルや低レベル信号では特に目立ちやすい。
Crosstalk
マルチペアや複数回路を近接させると、容量結合・誘導結合によるクロストークが生じる。
ツイスト、個別シールド、ペア間距離、周波数、終端インピーダンスが影響する。
グラウンドと安全
Signal ground / chassis / protective earth
オーディオのハム対策でこれらを一括して「アース」と呼ぶと、原因切り分けを誤りやすい。
特にAC電源の保護接地は感電防止の安全機能であり、ハムを止める目的で保護接地を切断してはならない。
Ground lift
DIやアイソレーターにあるGround Liftは、通常、オーディオ信号側のシールド／信号基準経路を変更するものである。
AC安全接地を持つ機器のProtective Earthを無効化することとは異なる。
製作
ケーブル選定
製作前に少なくとも以下を確認する。
- 信号方式
- 入出力コネクター
- ピンアサイン
- 平衡／不平衡
- 必要長
- 可搬／固定
- 導体サイズ
- ケーブル外径
- コネクターの対応外径
- 必要なシールド方式
- デジタルなら特性インピーダンス
- スピーカーなら電流と極性
ストリップ
外被、シールド、芯線絶縁を必要以上に傷つけない。
導体へナイフ傷を入れると、その位置が屈曲疲労の起点になる。
シールド処理
スパイラル／編組シールドでは、ほぐす長さを最小限にし、信号導体との短絡を防ぐ。
フォイルシールドではドレインワイヤーを端子へ接続する構造が一般的である。
はんだ付け
はんだ付けでは、端子と導体を適切に加熱し、十分な濡れを得る。
加熱不足は接合不良、過熱は絶縁体変形や端子樹脂損傷を招く。
代表的なロジンコアはKester 44など。Sn60/Pb40、Sn63/Pb37などの鉛入りはんだや、各種鉛フリー合金が使用される。
Strain relief
電気接続部へ引張力が直接かからないよう、コネクターのチャック、クランプ、ブーツなどでケーブル外被を保持する。
実用ケーブルの故障は、電気設計より機械的ストレスから始まることが多い。
検査
Continuity
導通試験では、各端子が意図した相手端子へ接続されているか確認する。
同時に、接続されるべきでない端子間が短絡していないことも確認する。
Polarity
平衡ケーブルではHot/Coldの入れ替わりを確認する。
1本だけ極性反転したケーブルがステレオや複数マイク系に混在すると、モノ合成や複数マイク収音でキャンセルを起こす場合がある。
Intermittent fault
静止状態で導通していても、曲げると断線する故障がある。
検査中にコネクター根元やケーブルを軽く動かし、断続を確認する。
Resistance
長尺スピーカーケーブルでは導体抵抗測定が有用である。
通常のハンドテスターではテストリード抵抗の影響が大きいため、低抵抗を精密測定する場合は4端子測定を用いる。
Capacitance
ギターケーブル、フォノケーブルなどでは静電容量測定が性能確認に有用である。
長さ当たり容量と実長から概算し、異常に大きい場合は構造や短絡しかけの箇所を疑う。
Characteristic impedance / TDR
AES3、S/PDIF、Word Clockなど高周波伝送ケーブルでは、TDRやネットワーク測定によってインピーダンス不連続を評価できる。
一般的な導通テスターだけでは、75 Ω／110 Ω伝送線としての品質は確認できない。
故障モード
代表的な故障には、
- 芯線断線
- シールド断線
- Hot/Cold短絡
- Signal/Shield短絡
- はんだ接合不良
- 圧着不良
- コネクター接点摩耗
- ストレインリリーフ不足
- 外被破損
- 酸化・腐食
- 過大電流による発熱
- 誤配線
- ケーブル内部の屈曲疲労
などがある。
コネクター根元は曲げ応力が集中しやすいため、故障位置として多い。
選定
オーディオケーブルは価格やブランド名だけで選ぶより、用途から必要仕様を逆算する。
| 用途 | 一般的なケーブル構造 | 代表コネクター | 重視点 |
|---|---|---|---|
| マイク | 2芯シールド / Star Quad | XLR | ノイズ、柔軟性、容量、耐久性 |
| 平衡ライン | 2芯シールド | XLR / TRS | 平衡度、シールド、長さ |
| パッシブギター | 1芯シールド | TS | 低容量、シールド、柔軟性 |
| RCAライン | 同軸または1芯シールド | RCA | シールド、容量、接点 |
| AES3 | 110 Ω balanced pair | XLR | 特性インピーダンス、減衰 |
| S/PDIF coax | 75 Ω coax | RCA / BNC | 特性インピーダンス |
| Word Clock | 75 Ω coax | BNC | インピーダンス、終端 |
| ADAT Optical | Optical fiber | TOSLINK | 光損失、曲げ、端面 |
| Speaker | 太径2/4芯 | speakON / Banana | 抵抗、電流、機械強度 |
代表的な業務用ケーブル
オーディオ業界では用途ごとに多数のバルクケーブルが使用される。
例として、
- Mogami 2549 - 2芯平衡マイク／ライン
- Mogami 2534 - Star Quad
- Mogami 2524 - 楽器用1芯シールド
- Mogami 2944 / 2964 - 細径同軸
- Mogami 3082 - スピーカー用途
- Canare L-4E6S - Star Quad
- Canare GS-6 - 楽器用途
- Belden 8412 - 2芯シールド
- Belden 1800F - 110 Ωデジタルオーディオ
などがある。
これらは「音質グレード」の上下を示す一覧ではなく、構造と用途が異なる代表例である。実際の選定では各メーカーの現行データシートを確認する。
固定設備と可搬ケーブル
固定設備では、低煙・難燃、配管適合、フォイルシールド、多ペア、省スペースなどが重視される。
ステージ可搬では、柔軟性、巻き癖、低温特性、踏圧、引張、コネクター交換性が重要になる。
同じ電気特性でも、固定配線用ケーブルを毎日巻き取る用途に使うと寿命が短くなる場合がある。
配線管理
大量のケーブルを扱うスタジオやPAでは、電気性能と同じくらい識別性が重要である。
実務上は、
- 長さ表示
- チャンネル番号
- カラーコード
- 両端ラベル
- ケーブル型式
- 製作日
- 検査記録
- 修理履歴
などを管理する。
マルチコアやパッチでは、同じコネクターが大量に並ぶため、識別ミスが信号トラブルにつながる。
メンテナンス
コネクター接点は汚染・摩耗を確認し、必要に応じて適切な方法で清掃する。
可搬ケーブルは「肘巻き」など強いねじれを蓄積させる巻き方を避け、オーバーアンダーで巻くと内部導体へのねじれを減らしやすい。
ケーブルをコネクターではなく線材部分を引いて抜くと、ストレインリリーフや接合部へ不要な荷重がかかる。
誤解されやすい点
「太いケーブルほど高音質」
太い導体は抵抗を下げるが、それが意味を持つ程度は用途次第である。
スピーカーの長距離配線では重要だが、短い低インピーダンスラインで導体断面積だけを増やしても、他の条件が支配的なら変化は小さい。
「金メッキは導電率が高い」
金は銅や銀より電気伝導率が高い金属ではない。
接点メッキとしての金の利点は主に耐食性と表面安定性にある。
接点品質は母材、下地メッキ、金厚、接触圧、表面清浄度を含めて決まる。
「銀は必ず高域が出る」
銀は銅よりわずかに低い抵抗率を持つが、同じ寸法・長さでの差は小さい。
音響的な差を論じる場合は、材料名だけでなくケーブル全体のR/L/C、構造、接点、測定条件を確認する。
「OFCなら音が良い」
OFCは材料規格・製造方法に関係する名称であり、それだけでケーブル全体の音響性能を決めるものではない。
用途に対して適切な導体抵抗、容量、シールド、機械性能を持つかが先に重要となる。
「デジタルは0と1だからケーブル差はない」
デジタルオーディオケーブルが運ぶのは有限帯域のアナログ電気／光波形であり、減衰、反射、ノイズ、タイミング誤差を受ける。
ただし、受信側でデータが正しく復元される範囲では、ケーブル差がアナログ伝送と同じ形で音声振幅へ連続的に現れるわけでもない。
規格適合と十分な伝送マージンを確保することが重要である。
「バランスケーブルならどこでもノイズが消える」
ノイズ除去はケーブル単体ではなく、出力回路、ケーブルの平衡度、受信回路CMRR、シールド接続、機器接地を含むシステム全体で成立する。
2芯シールド線へTRSやXLRを付けただけで、接続先が不平衡なら平衡伝送にはならない。
安全上の注意
- AC mains配線へオーディオ用コネクターやケーブルを流用しない。
- 保護接地をハム対策として切断しない。
- パワーアンプ出力へ楽器用TSシールドケーブルを常用しない。
- 高出力スピーカー線ではコネクターの電流定格と導体サイズを確認する。
- ファンタム電源使用中の誤配線・短絡に注意する。
- コネクターの抜き差しで大きな過渡ノイズが出る系統は、必要に応じてMuteして作業する。
- Bridge Mono出力では、両端子が対地で電位を持つ構成がある。通常の「マイナス＝グラウンド」と仮定せずアンプの指定配線に従う。
歴史
電気音響の配線技術は、電話・放送・映画・録音・PAの発達とともに形成された。
平衡線路とツイストペアは長距離電話や通信で古くから使われ、低レベル音声をノイズ環境で伝送する技術としてプロオーディオへ定着した。
家庭用オーディオではRCAなどの短距離不平衡接続が広く普及した。
1970〜1990年代にはマルチトラック録音、巨大PA、デジタル録音の発達に伴い、マルチコア、パッチベイ、AES3など用途別のケーブル体系が拡大した。
21世紀にはUSB、Thunderbolt、Ethernet、光伝送が加わり、「オーディオケーブル」の範囲は専用アナログ線から一般データネットワークまで広がっている。
daw.wikiにおける位置づけ
Audio cableは、オーディオ信号伝送に関する上位概念の記事である。
個別の配線、コネクター、線材構造、規格については、それぞれの専門記事で扱う。
関連項目
- 平衡伝送
- 不平衡伝送
- シールド
- ツイストペア
- スターカッド
- 同軸ケーブル
- スピーカーケーブル
- ギターシールド
- マルチコアケーブル
- XLR
- TRS
- TS
- RCA
- speakON
- Mini XLR
- バナナプラグ
- D-sub
- AES3
- S/PDIF
- ADAT Optical
- Word Clock
- MADI
- ファンタム電源
- CMRR
- 特性インピーダンス
- 静電容量
- インダクタンス
- 無酸素銅
- はんだ付け
- Kester 44
参考資料
- Rane, Sound System Interconnection, RaneNote 110
- Rane, Grounding and Shielding Audio Devices, RaneNote 151
- Mogami, Microphone Cables
- Mogami, Instrument Cables
- Neutrik, XLR Connectors
- Neutrik, speakON loudspeaker connectors
- RME, digital audio interface manuals and technical documentation
- Audio Engineering Society, AES3, AES standard for digital audio engineering — Serial transmission format for two-channel linearly represented digital audio data
- Audio Engineering Society, AES48, AES standard on interconnections — Grounding and EMC practices — Shields of connectors in audio equipment containing active circuitry